左‧岸

女也（herstory with Mayday）
6/26相信音樂發行

01 生命有一種絕對／曲婉婷／編曲製作：Sean Xiahao Zhang（張峽浩）
02 盛夏光年／林憶蓮／編曲製作：恭碩良、倪凱文
03 離開地球表面／S.H.E／製作：王治平；編曲：Jerry C（張逸帆）
04 突然好想你／徐佳瑩／製作：陳建騏；編曲：于京延
05 溫柔／梁靜茹／製作：陳建良；編曲：真藤敬利
06 你不是真正的快樂／鄧紫棋／編曲製作：Lupo Groinig
07 我不願讓你一個人／家家／製作：王治平；編曲：Martin Musiubach（明馬丁）
08 如煙／艾怡良／製作：陳建騏；編曲：盧家宏、蘇子茵
09 愛情萬歲／魏如萱／製作：陳建騏；編曲：黃少雍
10 我心中尚未崩壞的地方／黃韻玲／編曲製作：鍾興民

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喜愛的排名順序：

1.愛情萬歲
2.我不願讓你一個人
3.盛夏光年
4.生命中有一種絕對
5.離開地球表面
6.我心中尚未崩壞的地方
7.突然好想你
8.如煙
9.溫柔
10.你不是真正的快樂


綜合考量，我最喜歡魏如萱的《愛情萬歲》，是一迷幻詭譎的電子編曲，雖然與五月天壓抑的搖滾風格迥異，卻又以另外一個角度貼近詞意；如果五月天的《愛情萬歲》是攻擊型的話，那麼娃娃的就是魅惑型。混音的層次相當漂亮，各種聲音在漸大漸小中一進一退，前景後景每個聲音都很值得細細聆聽品味，包含Vocal透過效果器的各種變化，令人驚艷。

家家的《我不願讓你一個人》則是舒服的Jazz曲風。重點除了家家原本就很美麗的聲音外，背景的band sound，包含爵士鋼琴、爵士鼓、低音提琴及富魯格號的演奏相當精采。歌曲詮釋也因曲風稍稍做了扭轉，家家的版本是一種輕柔的安慰及陪伴。

林憶蓮的《盛夏光年》雖然演唱風格與金馬48相比沒什麼大改變，但錄音作品Vocal更細膩、更講究，把Sandy聲音特色完全保留下來，並將詞意從青少年的迷惘衝撞轉為成熟女性的倔強與堅定，當然比金馬表演更加精彩。另外編曲加分多，特別喜歡節奏與鼓點的安排，架構出整曲的特色，讓人不禁感嘆，果然是鼓手背景的製作人作品（遠目）

《生命中有一種絕對》也令人耳目一新。原曲的音程跨度很大（某主唱的低音…）曲婉婷主歌某些部分雖然稍稍改掉一點低音，但沒有影響整體旋律。我欣賞的是，她的聲音明明可以把這首歌唱成戲劇化的大歌，但她沒有，前兩遍歌，都是細膩收斂的處理歌詞中蘊含的情緒，並以鋼琴為主要伴奏。一直到最後副歌重覆段落，才開始為了升key的鋪陳，編曲帶入band sound的吉他和節奏點，同時主音轉為澎湃。與原曲比較，阿信在副歌重覆段落的兩大轉折（電吉他solo&升key），編曲張峽浩讓高潮集中在後段的升key，前段以A100電子琴過渡。細細品味曲婉婷的詮釋，在大架構不變的情況下，分段還是用了不同邏輯，我非常喜歡這樣的改編。

S.H.E.的《離開地球表面》這種電子舞曲的曲風雖然不是我的菜，但我綜合分數給的不低，Jerry C把一首五月天的招牌嗨歌完全轉化成像是寫給S.H.E的.歌，演唱、編曲都沒什麼好挑剔的，加上編曲者本身是吉他手，不管是貫穿全曲的riff還是間奏電吉他solo速彈，都脫離了五月天原先吉他編曲的印象。話說阿信寫給S.H.E.的《花又開好了》的曲正是Jerry C的作品…所以能邀歌一定是廣結善緣的結果啊（笑）

黃韻玲的《我心中尚未崩壞的地方》，編曲我非常喜歡，因為近年有機會聽一些流行歌手跨界玩Jazz或funk，所以對big band的Jazz-funk曲風用於五月天的翻唱感到相當驚艷，只能說baby老師果然老薑啦（笑）這首歌可惜的是主唱低音有些悶，高音厚度又不夠，而主歌部分中規中矩，少了些即興半音和切分，不若後面的副歌跳脫原曲旋律的韻味強。聽下來反而覺得featuring vocal的王彙築比較適合主音，特別是編曲上管樂角色吃重，全曲混音又很重視器樂本身的進行，人聲本質的存在感更顯重要，小玲老師的聲音有些搔不到癢處啊（遠目）這算非戰之罪吧。不過我覺得曲順安排上倒是用了些巧思，將《我心中尚未崩壞的地方》接續在《愛情萬歲》之後，比較不會讓人感受到主音的「後退」；因為這兩首歌在混音上都比較強調整體，而非人聲主音導向。

《突然好想你》頗受一般聽眾喜愛，對我個人而言，是中規中矩的極致；于京延的編曲以弦樂演奏和鋼琴為主，而女聲重新詮釋以徐佳瑩本身的音質及細膩感情為特點，旋律與編曲結構皆無大改動。如果以錄音室作品比較，拉拉的翻唱的確比五月天版本來的觸動人心。但是現在阿信的現場細膩度……我只能說不可同日而語啊（回去聽方舟LIVE版本一百遍XD）

《如煙》我忍痛把排名放後（掩面）編曲主要由艾怡良的女聲和盧家宏的fingerstyle吉他演奏構成，這兩個部分疑似像家家和保卜的《為你的寂寞唱歌》使用同步錄音。由於《如煙》這首歌真的太長了，歌詞又很密，雖然加了弦樂點綴提高豐富度及增強副歌，但是這樣的曲風，勢必要減速，不但曲子長度更長，加上人聲和吉他一樣推前，艾怡良以真音唱完六分多鐘，少用氣音，讓情感維持在一定濃度，聽到後段有些審美疲勞（遠目）

《溫柔》由陳建良老師製作，找了日本音樂人真藤敬利進行編曲，整體來說我認為是替梁靜茹量身打造，一聽就是靜茹的歌（笑）。聆聽名次被排到這裡，單純靜茹都會知性女性的聲音不是我的菜（掩面）這是全專輯唯一有五月天團員參與的作品，石頭的吉他雖然不是這首R&B曲的主要架構，不過我覺得對樂手來說應該蠻有趣的，間奏和弦進行一樣，又必須彈出不同感覺。

鄧紫棋的《你不是真正的快樂》令我失望，所以只好排在最後。當然不是說她的表現不好，而是這個編曲版本的翻唱，在2014年初的【我是歌手】節目中就已經公開過了。為了電視演出，編曲結構在歌曲後段安排了包含炫技（海豚音）、增加長度與現場觀眾互動（「我要你快樂」重覆段落）等部分。我以為錄音室版本會把最後一段拿掉或修掉，或許正因為五月天看到演出才邀請鄧紫棋參與【女也】專輯企劃，所以她的老闆兼製作人完全忠實的用節目上的編曲版本來錄音，而那一段…只能說讓人非常的出戲（苦笑）


五月天出這張合輯，我覺得就是爽到聽眾（還有爽到五月天自己）。不過對收錄的10組女歌手來說，壓根就是殘酷舞台，除了比較唱功之外，還有改編是否具有新意、製作的精良與否。另一個有趣的部分，從製作名單發現建騏老師、治平老師分別製作三首、兩首，都依照歌手的特質找編曲，而這些作品全然迥異。由此可窺見製作人對歌手的定位、以及其本身的音樂廣度啊（遠目）


2015.7.17 by Alice