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左‧岸

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不是歸人,是過客...
也許溫存僅在一瞬間,瞬間也于記憶中劃下永恆。
喜歡的情緒,風乾後固定在心板上...
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部落格全站分類:視聽娛樂

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  • 3月 19 週一 201819:37
  • [report] 3/17 GLAY ARENA TOUR 2018 "SPRINGDELICS" @ 台北小巨蛋



20180317 GLAY ARENA TOUR 2018 "SPRINGDELICS" in Taipei Arena
歌單:
1.the other end of the globe
2.デストピア
3.ASHES-1969-
4.ロングラン
5.生きてく強さ
6.SOUL LOVE
7.SUMMERDELICS
8.微熱Ⓐgirlサマー
9.春を愛する人
10.HOWEVER
11.BELOVED
12.あなたといきてゆく
13.lifetime
14.Scoop
15.シン・ゾンビ ~ X ( X JAPAN cover ) ~ シン・ゾンビ
16.BEAUTIFUL DREAMER
17.HEROES
18.聖者のいない町
アンコール
19.Dancin' Dancin'
20.誘惑
21.Runaway
22.彼女の"Modern..."
23.XYZ
24.I'm in Love
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  • 個人分類:現場
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  • 3月 18 週日 201823:14
  • [report] 3/18 吉普賽狂潮・Tcha Limberger 四重奏 @ 誠品松菸生活館表演廳



20180318 吉普賽狂潮・Tcha Limberger Quartet @ 誠品松菸生活館表演廳
官方介紹:Jazz Manouche(吉普賽爵士)發源於1930年代,由吉他手Django Reinhardt和小提琴手Stephane Grappelli發起,盛行於舞會、晚宴,小提琴、吉普賽吉他、手風琴、低音提琴,充滿了法國風味的吉普賽爵士音樂,正是我們想像中黑白電影及默劇的輕快音樂,不僅僅擁有爵士樂的微醺搖擺節奏以及即興演奏,更多了吉普賽民族如火的熱情和法式香頌的細緻優雅。今年三月,不用到法國,歡迎大家一起來台北,體驗這來自歐洲的樂風。不僅僅擁有爵士樂的微醺搖擺節奏以及即興演奏,更多了吉普賽民族如火的熱情和法式香頌的細緻優雅!
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  • 個人分類:現場
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  • 3月 17 週六 201821:40
  • 類我樂苦多的對談

0317_1.jpg

迷妹的感嘆。
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  • 個人分類:潮汐
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  • 3月 11 週日 201820:33
  • [電影] 電影配樂傳奇



電影配樂傳奇 Score: A Film Music Documentary
上映日期:2018/03/09
導  演:麥特許瑞德 (Matt Schrade)
演  員:漢斯季默、丹尼葉夫曼、約翰威廉斯、特倫特雷澤諾、蘭迪紐曼、昆西瓊斯、霍華蕭、史蒂芬史匹柏、詹姆斯卡麥隆等數十位著名配樂大師與導演。
發行公司:翻面映畫(B-side Film)
翻面映畫 / B-side Film將這一部《電影配樂傳奇 SCORE : A Film Music Documentary》紀錄片引進台灣,可以在劇院看到專業的中文翻譯字幕,並以7.1的杜比環繞音響聽到這些經典配樂,感覺幸福。(不過醫學名詞的翻譯有點怪怪der←硬要挑剔)
3.9台灣上映。
它敘述了好萊塢電影配樂的歷史、配樂的製作過程、重要的作曲家及他們對電影配樂的貢獻和個人特色,也帶到了一些電影工業專業分工帶給作曲家的壓力等。雖然片長只有93分鐘,但龐大的資訊量,讓觀影者必須聚精會神的去聽去看,與記憶連結消化。
--
觀影筆記:
1.默片時代的電影現場配樂師,以及他們用的風琴和鋼琴。(電子管風琴真的超酷。)
2.各種不同類型的音樂怎麼引進電影中,管弦樂、爵士樂、民族樂器、合成器等。
3.與導演之間的溝通。作曲家接到工作時的感激和自覺不會辜負導演慧眼的自信、轉過頭沒想法靈感枯竭又想推工作的焦慮…儘管過程壓力極大,但仍然熱愛這份工作,不停追求創新。(漢斯季默的分享讓我一直想到關小房間的某人XD)
4.約翰威廉斯的母題發展;漢斯季默把弦樂當作電吉他彈節奏…有些作曲家從主題旋律開始、有些先確定節奏,再想旋律。
5.作曲家的私藏樂器、各種不同類型的工作控台。倫敦的大錄音室,包括教堂改建、艾比路錄音室…設備機材也是看點。
6.電影海報已經貼出來,但配樂只做到一半的壓力。(好熟悉啊某人在便利商店看到預購單的即視感wwww)
7.一定得進戲院看,才能感受混音環節,音訊工程師示範把法國號推出來、在觀影情緒上的影響。
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這次回 台南真善美戲院 看片。
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  • 個人分類:影像
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  • 3月 06 週二 201809:19
  • [感想] KinKi Kids - Topaz Love



KinKi Kids - Topaz Love / DESTINY
日盤發行日期:2018/01/24
台壓發行日期:2018/03/02
▼通常盤CD収録曲(全4曲)
01:DESTINY
02:Topaz Love
03: 哀愁のブエノスアイレス
04: CLASSIC
Topaz Love/DESTINY台壓普盤入手。
初聽心得。
Topaz Love/DESTINY真不愧都是堂島孝平編曲的手筆,live band搖滾風格的感覺就是不一樣。
《DESTINY》在我聽來是延續《Secret Code》的fusion Jazz,詞曲也與《Secret Code》的製作陣容相同,big band結構,樂器表現非常出色,熱鬧中也很值得細細品味....中間有一段過度用了拍手、加大和聲、停下樂器的轉折非常有趣。
《Topaz Love》非常的KinKi,果然是堂本光一的作曲。先撇開最後一段,整首歌從弦樂前奏進來,悠揚輕快的主歌、王道的副歌寫法...基本上就是KinKi控的編曲和配置感,電樂器在第二段主歌的樂句之間點綴才更顯堂島桑的手筆。
《Topaz Love》神的地方是最後一段的對唱。如果就前面的部分,其實和《まだ涙にならない悲しみが》的歌曲氛圍感覺相當接近,一貫的KinKi Kids王道曲。加上了對唱的最後一段,不但加深曲子的哀愁感,而且配唱的安排極具巧思。
兩位主唱聽來像是在同樣的和弦上走不同旋律...細聽剛負責主旋律,但光一的部分也不是和聲,而是拉長音讓剛綿密的切分點綴在裡面。由於光一全數拉長音,剛反過來斷掉不連貫的唱短音,音與音之間以短暫的休止符切割,讓光一持續的長音從休止中間透出,使兩人的聲音交織卻不互相干擾。
《哀愁のブエノスアイレス》,作詞作曲編曲三位都是80-90年代歌謠曲時期的創作者。其中作詞売野雅勇在B專合作過,編曲船山基紀則是編了整張《ジェットコースター・ロマンス》單曲,K專也同樣負責編山下達郎老師的作品。所以《哀愁のブエノスアイレス》基調也很KinKi王道....小調哀愁歌謠曲那個方向的王道。
《CLASSIC》則是北歐作曲家的作品...可能編曲也是北歐的音樂工作室吧?不確定。是整體編程的作品,包括mix的工程師也是擅長這方面的...算是比較年輕的製作團隊。但這首曲風還算復古,運用管樂元素挺有funky感。主歌部分可以注意一下光一的和聲。
p.s.單曲兩首主打都是今井邦彥大神咪的嗚嗚嗚嗚←這個重點有人懂嗎?[二哈]不過他們真的超常找今井大神咪單曲和專輯啊~
 
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  • 個人分類:鑑賞
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  • 2月 12 週一 201820:56
  • [report] 2/3 拍謝少年 兄弟沒夢不應該 @ 高雄駁二LIVEWHERE HOUSE



20180203 拍謝少年《兄弟沒夢不應該》專輯巡迴 @ 高雄駁二LIVEWHERE HOUSE
歌單:
01 湯姆熊(instrument)
02 北海老英雄
03 貳伍這冬
04 骨力走傱
05 我們苦難的蘋果班
06 夢中見
07 佮你的灶跤
08 朋友啊
09 無題
10 輸贏囥一邊
11 海馬迴(instrument)
12 新迪爵戀曲
13 契囝
14 暗流
15 深海的你
16 台十七
17 兄弟沒夢不應該
--
聽了1/23馬芳老師的廣播,臨時決定參戰。尤其廣播中聽到拍謝少年說這次的巡演有邀請北管老師參與,讓我非常好奇他們的現場。
演出前一周買票的時候,看餘票只剩16張,我想場地應該在小庫吧?沒想到換到大庫了…意外觀眾還不少,後來才知道是蚵仔寮的鄉親啊!果然高雄是拍謝少年的後頭厝呢!有趣的是,talking時貝斯手薑薑想表達「在台灣玩搖滾樂,比起對抗體制,更多是在對抗自己內心的桎梏」…可是台下鄉親們不讓講國語,吉他手維尼只好跳出來救場。搞的台上只要talking都很緊張,畢竟全程用台語對話,而且不是閒聊的垃圾話,對團員來說還是有些難度。
身為路人,入場後當然是客氣的站到最後…欸不是,是我個人習慣站控台旁邊聽啦。整場聽下來,以電台廣播聽到的錄音室版本和現場比較其實差距蠻大的。我並不是說演奏技巧上有極大的不同、或是水準不夠,而是能明白的區分出錄音室音源和LIVE演出,對受眾存在不同的功能性。
LIVE上音壓很大,兩把琴都用上不少效果器,尤其空間系用得很兇。不知道是不是因為只有三大件、也沒怎麼用編程,所以怕器樂不推滿音場會空?現場的電樂器和錄音室音源用的一些老tone相比起來,音牆呈現的躁多了也緊密多了。許多歌曲的編曲邏輯在後半以後龐克的方式加重尾奏情緒,所以當電吉他刷弦的音量一提上來,立刻躁的讓人焦慮(但喜歡這種風格的聽眾應該很愛)
由於現場跟兩位北管老師合作,有些專輯內聽起來是管樂的聲音(比如Sax),在LIVE演出時也以嗩吶取代;加上樂團本身在LIVE上聲音的攻擊性提高很多,原本在專輯中沒有打架的電吉他和嗩吶,在現場可是打得難分難解啊(喂)電吉他透過電訊號由外場送出,但北管鼓吹樂和爵士鼓一樣,在小場地擴音時還要考慮樂器本身acoustic出來的音量…我自己覺得這部分沒有處理得太好。
舞台是藝術家李文政從歌詞抽取一些元素來做裝置藝術,台上沒有放置螢幕投影歌詞的空間;加上現代歌曲創作與表演的方式,對詞曲咬合的標準放得比較寬,把人聲當作一軌樂音來操作,因此現場更不容易直接聽懂歌詞。相對死忠歌迷,我這種路人在不了解詞意的狀態下,第一次聆聽很難產生共鳴。
單就音樂本身,我自己喜歡整個表演的最後四首。空間系和後搖的氛圍讓人聽了很放鬆,具有催眠效果。(史詩長度的《兄弟沒夢不應該》我真的聽到睡著←)
總之,是個有趣的聆聽體驗,尤其後面四首和三年前聽潮水箴言的感覺類似(所以很能理解張懸/焦安溥對拍謝少年的喜愛)……雖然不是我的菜哈哈。
【專訪】拍謝少年:《兄弟沒夢不應該》裡的「兄弟們」
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  • 個人分類:現場
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  • 2月 06 週二 201819:54
  • [感想] 五月天 - 什麼歌



五月天 - 什麼歌
2018開年奇幻冒險電影鉅作【捉妖記2】主題曲
詞/曲:阿信
製作人:五月天、林依霖
編曲:五月天、林依霖、張峽浩
尾奏弦樂凱瑞:于京延
樂器演奏:五月天
鋼琴:周恆毅
MIDI編寫:阿信、林依霖
合音:鄭知明、林依霖、張勝凱、黃士杰
合唱:D.G.T
錄/混音:黃士杰

你是否問過自己 擁有什麼 為了要擁有那些 付出什麼
追逐的人生換來 那些什麼 最後能帶走 什麼
從何時我們都已 擁有很多 已不像當時你我 一無所有
無聊的話題配著 藍藍天空 我們都能飛 只要風
※我們曾夏啦啦啦的唱過 那一首撲通通通的心動
 多年後我們是否依然是 那一個你 那一個我
 當歲月輕飄飄飄的溜走 我們都哎呀呀呀白了頭
 有什麼留在你我的心頭 那是什麼
每一首歌曲都在 尋找耳朵 每一顆寂寞的心 還是寂寞
每一次你都不懂 因為什麼 讓每次呼吸 都痛
痛過的自己好像 失去什麼 癒合後卻又好像 學到什麼
多年後或許一切 不算什麼 才知最重要 是什麼
(repeat ※ twice)
才知道最重要的會是什麼 直到最後
我擁有你 你擁有我 我擁有你 你擁有我
我carry你 你carry我 我carry你 你carry我
--
現在的五月天讓人好喜歡--我是說整個樂團的平衡。
不需要一座獎項來告訴別人這是一個最佳樂團。
聽音樂就知道了。
雖然定key對主音來說偏高。
但依照之前阿信談過的定key原則,大約還是符合的。
歌曲本身是中快板的folk曲,貼上《笑忘歌》2的標籤大概還算準確(?)
(當真要貼應該是《歡樂年華》吧←哎呀呀呀)
(或是《yesterday once more》吧←夏啦啦啦)
(陳阿信的詞曲是要逼死誰?很煩QQ)
冠佑的亮點在於主歌每小節3拍後半、
小鼓利用鼓棒彈跳做出的輪鼓音;
節奏隊在混音上仍然存在感強烈,
第一遍和第二遍歌之間約1:20左右,貝斯做了大段的旋律獨奏。
民謠基礎的鍵盤和木吉他刷弦不論,
電吉他除了近年定番間奏雙吉他solo外,
我個人喜歡solo結束,2:50分之後左右兩邊電吉他的配合。
包含右聲道的悶音切分和左聲道與貝斯的齊奏過門。
細節上值得品味的地方還不少。
最後收掉的方式也很可愛,樂團漸漸退,貝斯淡出,
留下偽弦樂、木吉他、鍵盤、鈴鼓和和音。
接近不插電的模式,以學生時代的純真懷舊感收尾。
吉他控表示吉他好沉穩好喜歡(心)
2018.1.30
--
感謝板友團控l大和獸控c大的參與討論,當然還有其他的歌迷樂迷朋友。
稍微比較了一下《笑忘歌》和《什麼歌》←就一開始聽很2.0咩~
(歌詞2.0的部分先省略不談)
1.《笑忘歌》是老大作曲,所以曲式還是比較複雜(?) 算三段式有寫個pre-chorus。《什麼歌》主唱就真的是兩段的verse-chorus,簡單好記超適合團康(喂)
2.前奏的動機一個從口琴開始,一個從合成器/鐘琴(c大覺得比較像管鐘)開始。話說被《金馬奔騰》洗腦的,一直覺得《什麼歌》很像接下來要頒獎…但真正的行家可以聽出來是《飄/亂世佳人》主題曲的開頭啊啊啊啊!←膜拜板友m大。(話說也是有歌迷覺得這點相似有點尷尬,但複習《飄》會發現就是和弦拆解啊。只是人耳對高頻弦樂的比較敏感,另一線管樂反而被遺忘啊哭哭。考慮整體編曲的話,氛圍還是蠻不一樣的啦XD)
3.《笑忘歌》和《什麼歌》的grooving比較一致。兩首的副歌編曲,木吉他和節奏電吉他的模式有點類似,加上4/4拍定速又差不多,所以聽起來像可以串(c大表示律動感相似,使用的節奏型態也很多相似,進主歌也是弱起拍等;還說如果間奏吉他solo結尾調整一下cue點,就可以無縫接軌了XD)
4.間奏的吉他solo,情緒上兩首蠻類似的。《笑忘歌》是三個八拍,《什麼歌》是兩個八拍。先剔除《笑忘歌》的第一個八拍來比較,會發現整體旋律的『勢』都是向上(看重拍的音)。前一個八拍慢,後一個八拍連續快速向下琶音後停在高音再拉長延音。(《笑忘歌》前面多一個八拍,所以有餘裕『勢』先向下再向上。)
5.差異在於,年輕的怪獸愛耍帥,現在沉穩…聽solo怎麼收尾就知道了←硬要吐槽。《什麼歌》維持近年一貫的特色,前一個八拍運用雙吉他和聲處理,後面再由怪獸(沒猜錯的話)琶音收尾。 而《笑忘歌》大家都知道是少見的怪獸彈slide吉他啊咖咖咖~
6.《什麼歌》的間奏電吉他solo第二個八拍前半的向下琶音,在《花》的前奏/間奏也有出現過。我誤以為是三連音但其實不是,只是重拍下的位置所致。真正有用到三連音的是《將軍令》的間奏solo。
另外有歌迷朋友覺得《什麼歌》的副歌很好串《花》,我們也稍稍討論了一下。
我個人是不太會串,可能因為我的記憶點包含了grooving,《花》的定速和節奏型和 《什麼歌》差異蠻大的(我自己的聆聽經驗是一降速就串去木匠兄妹的《TOP OF THE WORLD》,因為都是2拍的哈)但有音樂製作經驗的A君解答,他說是因為和弦走向基 本一致,甚至旋律有幾個音都一樣。
剛好c大在討論 《什麼歌》的作曲手法時,提到主唱在主歌及副歌旋律都使用大量模進手法,所以朗朗上口。這提醒了我《花》的副歌前三樂句和《什麼歌》一樣是趨勢 下行的模進手法,和弦進行類似的話,的確就能串了。(名詞解釋:模進(Sequence)是一種作曲手法。簡單來說就是保留第一句的節奏或是樂句走向,將其升高或降低做新的樂句。也就是從不同音高開始,但是模仿的樂句走向及音程要相同。/文化部台灣大百科全書)
以上。
2018.2.1
--
雖然使用了模進手法作曲,但《什麼歌》還是很難唱,音域跨度超過兩個八度,最高音到highD。
《花》最高音到G#,《笑忘歌》最高音到B,而且這兩首音域都沒有超過兩個八度。
《花》和《什麼歌》是和弦進行像,但《花》是A調,《什麼歌》是C調,調性不同。
想跟作曲者先生說,超過兩個八度,一般人很難唱欸。
這首和《相遇》,請不要在演唱會上放給歌迷從verse開始唱好嗎XD
(根本大型車禍現場wwwwww)
尤其《相遇》原key已經很低了,
不插電版降key verse低到炸點根本唱不下去,
可是改高八度唱,到pre-chorus照樣開始殺雞(?)wwwww
平常有個阿信當lead vocal觀眾唱不下去大不了對嘴就算了
偏偏變成非固定曲目後主唱超愛叫台下清唱或是只配怪獸民謠吉他
真的是……非常可怕(掩面)
大家都很可愛、使出吃奶的力氣(?)想讓台上聽到,怕台上失望
但身為在台下的觀眾,只感受到歌迷朋友對於音太低、音量拉不起來的恐慌(?)
然後就開始出現各種『在會場上空飄來飄去的鑰匙』了哭哭←
2018.2.1
--
2/1晚上人生巡的澳門尾場演唱會首演了《什麼歌》的不插電版。
(talking部分友人特別tag問我樂理,半吊子迷妹差點被樂理搞死XD)
主唱現場點樂手和弦,六塊=Am,大六=A。
這首歌前奏第一個和弦剛好跟調性一致,原曲是C調,所以是C和弦。
而主唱點大六,A和弦,代表他不插電版本要移調唱A調。
(一開始點Am是點錯,而團員也沒意識到,所以瑪莎才說是真的沒有排過)
還好,主唱沒有放給大家唱《什麼歌》的主歌←
2018.2.2
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  • 1月 23 週二 201819:38
  • [report] 1/21 葛洛伯國際歌友會2 @ 高雄駁二 LIVE WAREHOUSE



20180121 大佛普拉斯電影配樂X 葛洛伯國際歌友會2 @ 高雄駁二 LIVE WAREHOUSE
演出者 / 林生祥、大竹研、早川徹、樹葉 客串演出:藤井俊充
演出曲目:
01 驪歌
02 言午許
03 宇宙大爆炸
04.仙人遊庄
05 紅木桌下的秘密
06 偷看董仔的飄丿
07 轉身
08 肚財的朋友
09 有困難呢
10 跟著董仔去衝浪
11 深情的葉女士
12 謀殺
13 平安
14 釋迦的預感
15 驪歌(口哨版)
16 面會菜
17 菜埔的苦衷
18 菜埔的苦衷2
19 飛碟
20 有 無
21 台東人大合唱
安可
跟著董仔去衝浪
--
感謝學弟的提醒,想跟生祥老師說,真的不是票房不好,是宣傳不利啊!我到了週四才知道有歌友會這件事,但週六和朱頭皮老師的彈唱會是去年底就知道的訊息了。因此臨時決定兩場都衝!
歌單安排基本上跟著電影情節走,《驪歌》算是彩蛋給大家的開場,生祥會幫大家複習電影劇情和對話,讓聽眾可以更進到音樂裡。除了【大佛普拉斯】電影配樂之外,還包括生祥老師參與電影配樂的起源,也就是鍾孟宏導演的【一路順風】。
《言午許》是專門為【一路順風】創作,老師提到是以許冠傑的《最佳拍檔》及《內山姑娘要出嫁》為靈感所寫的(作為bonus track收在大佛原聲帶內)。而另外被鍾導相中的《宇宙大爆炸》(圍庄)、《仙人遊庄》(我庄)都是之前生祥樂隊的作品。我因為沒看過這部電影,所以共鳴度比較低,以單純欣賞生祥樂隊作品的心情來聆聽。
接下來照著【大佛】電影原聲帶的曲目,也是【大佛】的劇情推進來演唱。老師表示,幫大家複習電影對白比做音樂難(笑)其中還偷偷羨慕了一下莊導可以代言單一純麥威士忌,覺得當演員比較幸福(?)一邊介紹一邊推銷大佛的攝影輯。
除了複習電影劇情,生祥也會聊創作背景及靈感。《有困難呢》是整個配樂第一首創作出來的曲子,後來成為主題曲《有 無》的基礎。慢慢往下聽,我才發現果然是爵士團,好多三拍子的歌我都好喜歡啊(掩面)老師說在美濃表演《跟著董仔去衝浪》的時候,鄉親們都好嗨,當然現場也是超嗨;重點是現場演出有滿滿的樂器solo啊!尤其早川桑貝斯solo的時候好燃!
《深情的葉女士》就是前一天彈唱會提到的「董仔與葉女士之歌」。樂團的場合再現了電影配樂的編曲,只有一把貝斯墊在人聲下面,跟前一天的吉他伴奏版本不同。《謀殺+平安》現場版本更加詭譎,節奏組的重拍有如沉重的腳步聲,口風琴的不和諧半音與電吉他聲線透過合成器處理,塑造出陰森的氣氛。《釋迦的預感》現場讓藤井桑多一點發揮。
後面的歌曲換成藤井桑彈貝斯、早川桑彈鍵盤。《面會菜》的靈感是《驪歌》口哨版,也是生祥給高雄場ONLY的彩蛋,中間提到美濃鄉親覺得他很厲害,吹口哨都不用換氣(笑)。《菜埔的苦衷》早川桑拿回貝斯,生祥把電月琴換成吉他。電影使用的版本是口琴主題,另外彩蛋加碼阿kiki喜歡的第一版口哨主題《菜埔的苦衷2》。之前在馬芳老師【耳朵借我】節目上,《菜埔的苦衷2》只有生祥一把吉他伴奏;歌友會則是樂隊伴奏的版本。唯三生祥老師開金口的《飛碟》,伴奏又換回電月琴,更有蒼涼的感覺。
高雄場的特別來賓是《有 無》的作詞者王昭華。昭華老師和生祥老師長得很像,明明一個是福佬人,一個是客家人(笑)。昭華老師說她填詞的靈感,第一是當初試片有金剛經的畫面,因此她取金剛經:「一切有為法,如夢幻泡影,如露亦如電,應作如是觀。」來填這首人生之歌、命運之歌;第二是back和chance的運用,符合電影的主軸;第三是外來語「lighter」的使用。(因為昭華老師全程用台語發言,我可能有聽錯XD)
昭華老師誇生祥老師《有 無》唱得很好,有特別的味道;生祥笑說最初當下士班長時情勢所逼學的台語都是髒話(但高雄場因為阿kiki在, 所以老師都把髒話用「這樣呢」取代XD)。最後是《台東人》的大合唱,除了昭華老師,還請了在地的福佬朋友們助陣。生祥介紹填這首詞的呂金守先生其實是客家人,曲子本身的拍子有不工整的三+四拍,非常有趣。安可決定跟觀眾再衝一次浪(喂),早川桑的超燃solo還貝斯加鍵盤一起來,全場超嗨的結束。
這是我第一次聽生祥老師帶完整樂隊的演出。只能說,薑果然是老的辣啊!所有聲音既清楚又契合的剛好,比起錄音室音源,現場樂手一致的呼吸和默契,讓樂曲有了鮮活的生命,產生現場才有的化學變化。(默默的覺得大竹桑好優雅好帥喔←吉他控。)
總之實力太強,導致我和學弟學妹們一出場地都在讚歎樂隊。沒錯過真是太好了!
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  • 1月 21 週日 201819:00
  • [report] 1/20 朱頭皮的對彈講唱頌聊爽 @ 高雄駁二 In Our Time



20180120 朱頭皮 v.s. 林生祥 【對彈講唱頌聊爽】@ 高雄駁二 In Our Time
01 本來後來再來將來:朱頭皮《人生半百古來嘻》
02 台東人:原唱劉福助(電影大佛普拉斯插曲)
03 有無:林生祥《大佛普拉斯》
04 日曆:生祥樂隊《圍庄》
05 變形牽亡歌:朱約信《台語創作現場作品貳》 
06 大地書房:林生祥《鍾理和 文學山歌》
07 鵝媽媽要出嫁:朱約信製作《楊逵文學紀念專輯》  
08 民主阿草:黑名單工作室《抓狂歌》
09 下午的一齣戲:原唱陳明章《下午的一齣戲》 
10 先生名叫渭水 :朱約信《蘭陽81台灣區運》
11 一久:觀子音樂坑《過庄尋聊 》
12 攏是為著汝失落的心:朱約信 《台語創作現場作品貳》 
13 傲骨人生:豬頭皮《傲骨人生》
14 種樹:生祥樂隊《種樹》
安可
歡迎歌:林生祥《野來野去唱生趣》
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  • 1月 13 週六 201822:55
  • 繼續兄弟20年

20180101_1.jpeg - blog

跨年直播歌單:
01 我不願讓你一個人
02 笑忘歌
03 乾杯
跨年倒數&煙火
04 最好的一天
05 戀愛ing
05 憨人
07 軋車
08 倔強
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直播簡略心得:
1.《我不願》的大螢幕遠鏡頭和團員特寫切換設計很好
2.《傷慢》石頭吉他沒出來、鍵盤太大聲
3.《笑忘歌》周老師前奏怪怪的,彈錯?
4.《最好的一天》拋彩帶導致前奏之後大慌亂,主唱落詞,團員先補。
5. 好幾首鼓過門都有給特寫(心)
6.《憨人》比五的手勢,先focus歌迷的手、再focus主唱的那顆鏡頭很漂亮。
主唱vocal部分:
12/31直播狀態蠻不錯(?)的,比預想的狀態好。
就某個音域的聲音比較髒、沒什麼厚度要貝斯和合音去墊一下,
但那個部分不要用喉音去硬衝就不會破,只是比較虛而已...
(雖然阿信為了情緒堆疊還是會在某些地方對聲帶施加壓力,然後破音囧)
順便恭喜一下,從相音給的新聞畫面中判斷,主唱攻克連四成功!
現場的朋友們回報,
除了第一趴開嗓聲音稍緊、少數抒情歌尾音明顯破音分叉(比如知足)
其他歌曲聲音狀態雖然沒有23、24日濕潤,但維持在某一個程度順利的完成了連四。
明顯主唱對聲音的掌控度又提高了!
其實我也有注意到隨著場子越來越熱
(首場冷到不只嚇壞五月天,歌迷也嚇壞好嗎XD)
主唱就盡量減少在前兩趴的talking大吼大叫、偽‧選舉造勢的炒熱氣氛。
改用比較幽默的方式和台下互動,有時團康也讓團員來主帶...
這些保護聲帶的努力有目共睹啦!
(有趣的是,媒體還發了一個新聞說阿信有睡飽飽,是用來安撫鍵盤父母的嗎XD)
不過,鍵盤父母希望連四啊、短時間唱十幾場這種消耗,還是能少則少啦(掩面)
希望五月天能陪我們久一點。
※
演唱會走到這裡,過去樂迷、歌迷反應的問題,
五月天整個團隊,包括相音、必應,都用了他們的方式一一克服,甚至雪恥。
從前年的台北小巨蛋復刻場開始,
開場時間幾乎沒有延遲,世運甚至連暖場都提前;
聲音團隊極力克服高雄世運碗型結構所造成的回音,
試圖洗刷樂迷前一年JRI音場模糊的印象;
行政方也體認到觀眾教育及秩序維護對演唱會沉浸式體驗的重要,
甚至影響影像輸出端的觀眾。
(12/31看直播,畫面上沒有一支手機、只有螢光棒和高舉的雙手,是多麼清爽感人!)
更不用說雨備的完整性,在年底的桃園棒球場做了一次「驗收」:
23日進場就有注意到延遲塔上對音響的保護,
到了29號真的碰上下雨,除了為觀眾準備雨衣,也沒有因下雨而延遲開唱。
當然,有優點,就有缺點。
可再檢討的是,行政方對觀眾第一線的沙盤推演還不夠。
有些問題是過去曾經發生卻沒有記起教訓的,
比如首演漫遊區整隊入場不及、宣導影片播放頻率過低。
有些可能真的沒遇過,所以不知道實際問題會出在哪,
比如新場地動線與指示位置不佳、觀眾雨備流程混亂。
另外一些善意的補救措施,比如視線遮蔽座位的更換,
立意良好但公告不盡完善…
雖然也都盡快應變改善,整體而言看得到解決問題的誠意,
不過,以觀眾體驗來說,還有努力的空間。
※
一位329去了大安森林公園,
卻許久沒有看大型主題巡迴演唱會的老五迷朋友,26號看完桃園人生巡之後說:
「好像可以用一種比較客觀的純粹的感覺,
 來欣賞一場『秀』,而不是參雜著什麼往日情懷、或是迷妹腦(?)。」
五月天已經是一個成熟的大團了。
這樣的演出,如果觀眾把五感打開,絕對是一種訊息爆炸的體驗。
對我個人而言,
桃園棒球場的視覺震撼雖然不如世運,這是場地大小的先天因素所決定的。
但以樂團的狀態來說,經過五十幾場的磨練,
桃園場默契十足又豐富的樂器演奏、相對穩定的主音,光聽音樂就飽了!
(不得不說節奏組和雙吉他英雄組互相扶持又互相競爭,每一個交錯都是聽點!)
(尤其人生巡根本專為冠佑大大圈粉的好嗎?已經有低音控友人許願開冠佑背後區了XD)
※
信控友人提到1/1主唱無意間透露了出3D電影的計畫。
似乎解釋桃園人生2.0對本番的精簡,大約把節目壓到2小時內,也就是電影的長度。
雖然出電影這件事情許多五迷都頗有微詞...但在傳播普及率上,電影還是有其必要性。
(想想人生巡幾乎一周1-2城市,平均3天一場的頻率...對團員來說也太操了囧)
不過,死忠歌迷、樂迷還是希望能在電影之外另外出完整的演唱會DVD或live CD。
如果能選擇部分歌曲收錄樂手單獨視角,那就更好了!!
※
跨年的憨人talking,阿信講了這段話:
『謝謝你們,陪伴我們,走過這一路。做了很多有意義的事情。
可是我會說,真正的兄弟,就是陪伴著我們,去做那些無意義的事情的、每一個人。』
『有一天,這每一首歌,這每一句歌聲,都會隨著時間、歲月的消逝而流去,
也許,這一切,是沒有意義的。但我們不需要意義,我們只需要義氣。
有你們,那就夠了。』
我想到真正走到五月天身邊、成為樂迷的這幾年。
那年的紐約:
『有人說,那未來很遠,我們永遠都走不到……
但我要告訴你,沒有多遠,下一秒,我就要讓全世界看到……』
每一次,看到你們明知不可為而為之的身影,總是感到心疼。
一起走的過程中,也常有困惑,這一切真的有意義嗎?
謝謝你給的答案。
就算沒有意義,也會有義氣。
所以,友情無限。
所以,沒有瘋狂怎麼能算活過。
不論最後有沒有意義,沒有意義也不要緊。
我們在你們身邊。這就夠了。
兄弟啊,2018,新年快樂。
老闆們,新年快樂。
2018.1.3 by Alice
--
1/12 20:00 相信音樂釋出了直播內容,上好字幕、聲音也修好了!(龜毛的老闆們XD)
在噗友那邊討論,畫面應該是提高了彩度對比,以暖色調調整,所以比較銳利,遠景的光影會更突出,台上也不會因為追光燈而顯得好像蓋上一層薄紗白光過曝的感覺。但的確有些細節因此被犧牲掉了。
聲音的部分,之前聽到歪掉的,笑忘歌、最好的一天都修好了。然後混音部分聲音空間也重新處理了,是類似DVD的規格吧?吉他放好左右聲道,貝斯墊好vocal下面,雜訊處理掉,然後programming也相對直播時,沒有那麼大聲去蓋掉現場樂器。(傷慢的吉他都清楚了)
辛苦了欸!音訊工程師和相關工作人員、尤其我猜士杰應該又幫老闆把關了吧!!根本沒幾天就弄出來了!當然,比較有經驗,成音當晚確定訊號來源都是好的,後面要在處理就比較快了!
謝謝老闆們!
(繼續閱讀...)
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    是我比較不好意思,因為很少更新,所以很少上來^_^<br /...
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