左‧岸

與態度有關。

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跟麻吉提到我最近很喜歡某數字團體。
他們都說我瘋了。
我說某人的妻女很可愛啊？
他們說，這是兩回事，馬麻很正、寶寶很可愛，很OK。
但跟把拔無關。

我倒。

不過沒關係，某位麻吉更好笑。
他說，好吧，至少比某某堂好。
我問他，那飛某某呢？
他問我，那是啥？||||||||

說到飛某某，另一個麻吉說，他看到在排行榜上就弄來聽了。
結論是，怎麼那麼難聽？？

噗，在，我們這輩的男人眼中，男團都一個樣吧？

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其實，小飛跟56我都有在注意，可是這陣子我把主力放在56。
一方面是覺得，小飛就當紅阿，那麼多人在注意了，我看56應該也沒關係吧？

另外，成熟的團的確比較吸引我。

56的社會責任感比較強，對小朋友的成長跟教育有另外給自己一份壓力。
秩序、環境整潔、課業、經濟能力，他們會想到、會提醒。
雖然都是從事演藝工作，都是掙一份錢，但是56實際上的貼心，比溫柔微笑還更動人。

這個我很欣賞。

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因為有個機緣，拿到了最棒冠軍精選，然後才真正的聽到了02年到04年的作品。

就已經很會唱的某兩人來說，他們的確沒有發揮太大。
我是說在4A裡面，但他們是有進步的。

可惜的是，他們的進步，最明顯的是在他們單獨表現的歌曲。
每一個寒冬、信物、心如刀割、愛你才好，情感表現精確，共鳴腔抓的更好。

在4A裡面，他們把表現的空間，平分給了另外兩位。
跟3A模糊四個人的界線那種不同，所以雙聲道兩位僅僅“沒進步”。

而以往分配到rap的兩位，唱的進步其實是還好，但是rap唸的越來越好倒是真的。
從傳說之後被找到他們兩位以rap表現的定位，但我可以說，他們以前的rap就只是用力唸。

現在，在rap上面的情緒掌握更好，節拍也抓的漂亮很多。
看看哈薩雅琪2003的現場版跟MV一比較就知道，差很多。

可是到完全的實力....
我想rap擅長的兩位，小孩的音準與穩定度、少爺的聲音情緒控制，都要加強。
而，會唱的兩位啊，雙聲道的現場穩定度得好好維持，兩人多練默契吧？

小孫的觀念我覺得要推一下，如果小孩跟少爺的穩定度都有了....
那麼，小孫合音、仁甫在副歌重複段落適度的solo，都可以增加曲子的豐富性。
既然錄音的時候都有錄過這些音軌，本來就應該現場表現的。

突然這麼感嘆阿，就是他們的快歌，《無所謂》、《愛情漫遊》、《Easy Come Easy Go》
這陣子在聽阿，跟著唱的部分都是合音部分←我愛合音XD

以往表演的時候，大多因為要跳舞所以對嘴為多。
可是這三首好聽的原因，是因為從主歌B段到副歌有大量的合音。

翻了之前上海歌友會的視頻，雖然沒表現什麼快歌我覺得很可惜。
但是小孫總是會在他還記得的範圍之內，做一些合聲。
在清唱之中添加了更多豐富，既然是做得到，為什麼不讓他們多做這樣的表演？

（算了這是喬家的問題，喬家不在意，不覺得他們需要在這上面努力，要這樣定位，那也沒辦法。）

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是說，快到期了吧？
滿了就快走，大家都走。

我相信你們不會散，就算各奔東西，也會珍惜這四個數字組合起來的意義。
但是真的不能再待下去了，你們的特色他們抓不到，錯失一個又一個時機、一次又一次機會。
想到以前，你們說，在這裡，就算不紅也會找工作塞滿你們，所以不擔心。
可如今，已經變調了阿.......