左‧岸

這幾天都在思考要怎麼聊冠佑的鼓。
上次在五迷 顾筱飞SevenKu 的微博下面不小心和音樂專業的路人興奮聊起冠佑的鼓，才意識到，可能連五迷也不是很理解我們冠佑哥到底有多強。
談到五月天樂手們的技術，要先有所有的技術都是服務於歌曲的概念。五月天的歌曲中各樂器的部分，並不能完全展現樂手的演奏水準，而是各樂器如何產生美妙的化學作用，把歌曲的情緒完整的表達出來。（所以我是這樣理解，怪獸哥提到阿信哥的詞曲很棒－－因為給樂手足夠的編曲/演奏空間發揮技術）

1.關於demo MV及成音
身為音樂宅迷妹，扒下影片成音和去年夜光家族廣播節目中釋出的demo作比對是再自然不過的事了。不透過程式分析、光土法煉鋼用聽的，也聽得出來老闆和音訊工程師們又針對demo修整過了。除了增加最前面的打字聲、調整聲音平衡和混音外，主架構人聲和聲軌和去年的demo有明顯的差異。雖然在下又鍵盤父母的碎念主唱君到底是不是太閒、有時間搗鼓demo還不如去寫新歌（喂）不過，對老闆這個完美主義者來說，願意放出demo讓大家窺見部分幕後製作的過程，已經是很大的讓步了。
感謝影片製作的三位，透過動態的方式呈現出創作者的編曲痕跡，抓住了現代人需要視覺刺激去輔助聽覺的特質，讓不論音樂愛好者或一般歌迷都可以享受這個過程。感謝成音士杰、方頭的專業潔癖，畢竟是以清晰的音源釋出demo…雖然一人大樂隊的demo聆聽空間竟撐到如此立體飽滿、實在是有點…小材大用的感覺（掩面）

※圖從左到右，分別是《素人自拍》、《下課後怪獸家點名》，和我私心放的《LIFE IN LIVE》。第三本是FREE\'S事務所的負責人，也是必應創造的創意長馮建彰（二馬）所出的書，內容關於二馬哥從事舞台設計職業生涯的歷程…當然，也包括了五月天好幾個演唱會的舞台設計。
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剛好有五迷問我，怎麼樣才能對五月天的音樂有更深入的了解？這大概是新入坑的朋友們會有的疑問。
其實五月天一直以來都是非常認真在看待『做音樂』這件事，所以從藍三時期就很努力的想要讓聽眾在單純聽歌之外，也能知道他們是怎麼製作這些音樂的。
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五月天入門款的幕後音樂製作普及教材（喂）

自傳發表這一年來，
樂團本身示範了剖析音樂作品的無限可能。
他們分享的創作背景是一層，
MV獨立架構的影像故事是一層，人生巡上的整體串聯又是一層。

今年28屆金曲獎頒獎典禮結束之後，下定決心，把寶哥的《口是心非》的實體專輯收回來了。上週電視台又播了張雨生的特輯，我的音飯友人也立馬訂了《口是心非》來研究。
可能是年紀偏小的關係，當年他走的時候，雖然仍被社會氛圍感染到英年早逝，天妒英才的悲傷，但那時還不能真正理解損失的是什麼。隨年齡增長，越來越明白音樂的趣味之後，迷妹嘛，基本上也是偏執的，沒特別被打到就不會特別去聽，總是透過別人、隔了一層距離隱約知道他詞曲的難度和深度。
直到今年，認真打開樂迷耳聽這張專輯，才切確感受到興奮又生氣(?)的不甘心。
興奮的是這樣的音樂。不只是雨生的獨一無二、少見天生中高音域的金屬嗓，以及他充滿人文關懷，具有詩意的歌詞；更重要的是他和他的音樂夥伴們，包含樂手、編曲、錄混音，融合了搖滾、古典、放克、爵士、南美非洲民族音樂等多種樂風，做出了一張與當時的國際接軌的流行音樂專輯，並且還能讓今時今日的聽者感受不到20年的時間差。
也因為這張專輯在流行和藝術的結合如此成功，不但可窺見他下一張想做藍調的端倪，加上寶哥身後留下大量包含他創意雛形的demo小樣，讓後人不禁想像，如果張雨生能繼續他的音樂生命，跨到現在以數位製作，絕對精彩可期。
對樂迷來說，生氣的就是，這一切都止步於此、止步於1997年……不但沒有機會看到artist和樂手們在live上激盪的火花，再後來，不管發行了多少demo專輯和致敬的製作物、又是和他多麼契合的夥伴所製作的，也都不可能是出自artist本身的完整概念去表達的作品了。
年輕一代如果聽得下今年2017年金曲獎的最佳國語專輯《自傳》，可以試著聽聽看19年前，1998年金曲獎最佳流行音樂演唱唱片《口是心非》。我的意思不是說它們很類似，而是如果聽者可以接受band sound為核心又豐富多元的編曲，接受節奏隊為重點的混音層次，或許也能聽明白《口是心非》在華語流行音樂的特殊位置。
 

歌單：from 批踢踢SHE板
01 To Hebe
02 姊
03 人間煙火
04 不醉不會
05 還是要幸福
06 矛盾
07 你就不要想起我
08 魔鬼中的天使
09 你太猖狂
10 餘波蕩漾
11 寂寞寂寞就好
12 超級瑪麗
13 我想我不會愛你
14 請你給我好一點的情敵
15 念念有詞
16 無用
17 靈魂伴侶
18 花花世界
19 要說什麼
20 烏托邦
21 獨善其身
22 無常
23 Love
24 無言花
25 My Love
26 愛著愛著就永遠
27 小幸運
28 日常
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20170902 田馥甄 如果演唱會PLUS @ 高雄巨蛋
1.舞台特色在燈光，動能燈的應用很出色。另外利用雙環固定燈具雖然不是新招，但重點是加上自動控制，整體搭配效果很好，甚至是跟著音樂走的燈光秀了。反而大螢幕的比重偏向串場影片的播放。
2.舞台機關變化不多，主要作用在換裝分段的出場。舞者的安排比較類似現代劇場，襯托歌曲情境氛圍，基本上沒有真正意味需要跳舞的快歌，頂多電子節奏或是輕快的歌曲。
3.音場還不錯，除了一開始電吉他稍刺耳，但一下子就調整好了。不過後面看台沒有增加補正音響，不知道音場有沒有受限於場地。喜歡中場介紹樂手老師的演奏曲，分別solo加上螢幕特寫，非常精彩，可惜一堆人趁這時候去上廁所="=
4.路人如我連主打歌都只會副歌，所以基本上是來放鬆聽歌的。HEBE真的很會唱，運用好幾種唱腔和共鳴位置，根據曲風調整轉換，連比較困難的fusion Jazz也做的不錯。觀眾舞台燈光看累了，改成閉眼聆聽也是一種享受。
5.演唱會整體選曲偏知性，在這樣的情境下，去年已耳聞talking令人出戲，今次talking意外的感覺不錯。雖然偶有天外飛來一筆，但一方面感受到歌手本身已自我檢討，懂得適度拒絕台下起鬨；另一方面，巡迴尾聲的離情也讓歌手情緒較為沉澱。
6.身為華妍A&R極為成功的藝人，HEBE強調她只是愛唱歌，人很平凡、沒什麼野心…我覺得這個自白對路人樂迷來說非常重要，尤其她的歌曲知性比重偏重，樂迷必須明白演唱者是singer或artist，避免投射錯誤期待。聽完今次的if+，我確認田馥甄是一個襯職的歌手。
P.s.高雄在地驚喜曲目《無言花》HEBE還唱到落淚……非常好聽。
P.s.2歌迷跟台上對話可以適可而止嘛？！我覺得高雄鄉親人很好、很包容這些遠道而來的客人……但實在不能理解，每個停頓都要大喊大叫『我愛你』的意義，有時破壞了前一首歌的餘韻，讓人覺得無奈。

「打落牙齒和血吞，
對愛你們的人而言，
從來不是什麼值得驕傲的事。
如果跪有用，
我也想跪求這片土地上的人
不要折斷你們的翅膀。」

歌單 from 批踢踢妹板
1. 戰之祭(開場播音樂)
2. 開門見山
3. Are you ready?
4. 站在高崗上
5. 你想幹什麼
6. 別在傷口撒鹽
7. 血腥愛情故事
8. 跳進來
9. 假惺惺
10. 火
11. 了不起
12. 維多利亞的秘密
13. 打鐵（嘉賓：玖壹壹 ） 
14. You make me free
15. 我要飛
Boxing串場
I. woo nothing
II. Tiyamen
III. 我想帶你回家
16. 我恨我愛你
17. 如果你也聽說
18. 真實
19. 原來你什麼都不要 （大合唱一段+阿妹唱剩下）
20. 聽你聽我
21. Booty call
22. 渴了
23. Bad boy
24. 給老娘跳起來之三天三夜
25. 前進烏托邦
＊清唱大考驗－掉了
26. 牙買加的檳榔 (2015 AMIT 2)
27. 都對也都錯 (2014偏執面)
28. 我最親愛的 (2011你在看我嗎)
29. 彩虹 (2009 阿密特)
30. 夏天的浪花 (2007 STAR)
31. 人質 (2006 我要快樂)
32. 也許明天 (2004 也許明天)
33. 勇敢 (2003 勇敢)
34. Katsu (2002 發燒)
35. 記得 (2001 真實)
36. 趁早 (2000 不顧一切)
37. 我可以抱你嗎 (1999 我可以抱你嗎)
38. 牽手 (萬人大手海) (1998 牽手)
39. 一想到你呀 (1997 Bad boy)
40. 姐妹 (1996 姐妹)
＊真˙安可
41. 給我感覺 

醫療不是萬能，自癒力不是奇蹟。
因為不是當事人、不可能幫他代言，但一開始就明白出院只是類固醇打到上限，現代醫學常規治療到這裡什麼也不能再做只能出院、只能用其他的輔助治療幫助神經修復。但全部的治療療效如何都無法預測，而神經修復至少要三個月到半年才能確認結果、甚至可能無法完全修復……
這類疾病對當事人來說有很大的心理壓力，尤其他喜愛的工作又需要用到聽力……可是，也不能因為生病了就什麼也不做，因為生活和生命都還在繼續。

原來抽票沒抽到已經打算放棄了，但幸好朋友k君貼了票通網址過來並協助代購事宜，讓自己在武道館行前兩周突然靈感大發決定買票；也感謝同是五月天歌迷的光一飯d君一起同行，畢竟我們看完午場後立刻接五月天傍晚的演唱會，時間相當緊湊。
早上先和d君約到大手町看讀賣新聞的「SHOCK紀事展」，其實就是新聞剪報和新聞照片，雖然對我而言看不懂日文（咦）但也跟著一回一回想著那時的座長做了些什麼。自己大約是2008年開始入Endless Shock這個坑、而2012年左右漸漸淡出…剛好在觀劇之前，喚醒之前的記憶。
中午左右到帝國劇場準備入場，我們的位置是在一階P列50番左右，算是中間後面的位置，面向舞台右手側（戲稱拉團肯側、MD石側XD）