左‧岸

（圖片感謝雨滴san提供ˇ）

整張聽下來就是非常之KinKi。
不是延續phi、Secret Code下來的嶄新曲風。
而是如同兩人在雜誌訪問裡面所說的，相當原點的一張專輯。

製作團隊也相當原點，詞曲作者大多數都合作過。
而編曲家也幾乎是常見的那幾位。

再次強調這是我個人的感想喔，不是什麼樂評，溺愛飯慎入！

不過聽的出來這張製作的很趕。
因為編曲的層次非常凌亂（又或著這種凌亂只是J-POP的慣例？）

配唱上，這次快歌幾乎沒有合聲（也算是一種回歸原點？）
合音和段落分配的模式稍微調整，但主要差異不大
而聲音方面，剛的部分聽的出來他的用心，基本上突破了錄音室和聽眾的距離感
光一也有進步，尤其是在《愛について》一曲←不愧是他推薦的歌（笑）


《宝石をちりばめて》和《walk on..》被我列為整張專輯最不喜歡的兩首。

《宝石をちりばめて》和約束的c/w曲《ユメハジメハナ》給我的感覺類似
就是很有時代感（說白了是沉舊）
可能是電子樂器的使用方式不是清爽的風格，加上旋律走向問題
副歌隨便一個團體唱起來也都是同樣感覺。

《walk on..》太明顯了，電子節奏的走法跟falling一樣討人厭（編曲家是同一個）
但我認為falling比這首討喜，《walk on..》的問題在於風格混雜
前奏似乎是要走慵懶風，但後面出現了如falling一樣令人火大的速度
間奏的部分反而做的比副歌舒服
（那些偽管樂讓我覺得很吵雜...也很像早期KinKi的編曲真的很愛亂加管樂）

再來是木吉他刷弦的清爽系曲風←在演唱會可以用在《Hey!みんな元気かい？》那段
風格和《ね、がんばるよ。》類似，非電子節奏而是樂團系統。

《つばさ -little wing-》基本上旋律朗朗上口，兩人合音也很舒服
（這次的合音比較多三度下行，而非上行，所以不會太吃力）
但這首讓我聽的煩躁的地方仍然是編曲，尤其副歌之後出來的鍵盤偽弦樂....
已經有吉他、鋼琴，bass的聲音也混的很大聲...何必讓背景雜成這樣？

《憂鬱と虹》這首其實也編的很滿，可是基本上主歌部分還留的比較乾淨一點
至少樂器的層次是交替出來的（我真的覺得つばさ鋪底的鍵盤音非常吵）
但副歌還是熱鬧到一個不行（JE的編曲家真的很怕背景乾掉耶|||||）

我認為つばさ雋永的程度和KinKi的風格比較一致
憂鬱と虹聽起來也是隨便一個清新雙人組都可以唱，但憂鬱と虹的編曲比較高明

接下來是KinKi從I專輯的單曲開始的優美合聲ballad曲
（約束單曲的兩盤第三首c/w也是這種風格）

《足音》在試聽階段就蠻喜歡的，旋律走向擁有極強的記憶點，兩人的合聲也很舒服
不過問題也是在編曲上面，開頭、間奏、結尾的偽琵琶很多餘
乍聽之下似乎有《藍色の夜風》的異國風情，卻沒有藍色の夜風充分運用樂器特色的獨特性

《愛について》是整張專輯裡面除了單曲之外，我認為編曲最OK的一首歌
完全把KinKi的人聲給突顯出來，而樂器層次也非常清楚
另外這首兩人的唱腔也是狀態最好的，尤其是光一，這首歌他的情緒非常好
能夠和剛的聲音相應喝，沒有錄音室錄音作品的距離感

在這張專輯是由單曲來扮演節奏小調歌謠曲這個角色。
《約束》《スワンソング》如同《硝子の少年》《ビロードの闇》一聽就知道的KinKi傳統典型
約束的三拍和異國風則和藍色の夜風有異曲同工之感。

《Secret Code》大約是整張最特殊的曲子，由於是一年半以前的作品
兩人的唱腔（尤其是剛）和整張專輯差距很大，而且這首基本上是接續著phi的實驗性質曲風
順曲順聽下來會有些突兀（雖然這首編曲非常讚，管樂和搖滾樂團的組合運用的非常漂亮ˇ）

（單曲感想之前已聊過，不再贅述）

《風のソネット》則是OST風（笑）也是這張專輯裡面我少數認可編曲OK的曲。
但這首歌的問題應該在於兩人一人負責完整的一遍歌。
因為唱腔完全不同，塑造的感覺完全不同，聽起來前後還真像兩首歌（大汗）
段落分配沒有顯出雙人組融合的優點，反而ONLY剛或ONLY光一比較好。

最後提的這兩首，該算KinKi的“西洋”風格？（看名字曲都是洋人寫的？）

《I will》曲子雖然夠ballad，但是過多的合音天使團把兩人聲音的特色全蓋住了。
再來就是兩分半的時候，左聲道會出現像鬼一樣、多餘的通過電子合成器的人聲（囧）
這合音編寫實在是編的我很想翻桌||||||

再來是《Missing》....這未免也太西洋男孩風了
尤其是進副歌之前的B段還有副歌，真是和英文詞超級搭配啊（汗）
編曲很OK，電子音和樂器聲很日系（這點還蠻有專輯系統性的）
不過旋律和合聲太令人意外了（我去聽西城男孩以前的專輯就好啦|||||）

（我想起KinKi Kids Forever也是西洋風，那首CM曲詞曲編曲全都是同一個洋人ˇ）

曲順方面，單曲的質量都比較高
只是《約束》和《Secret Code》前都放了編曲很雜的曲子
反而顯得這兩首格格不入（囧）

《Missing》轉OST的《風のソネット》這個順序也怪怪的（汗）
如果是普盤的話，把《愛について》插在這兩首中間還比較順一點

這張專輯和以往不同的地方在於調性比較溫和
近年的專輯都有一些個性鮮明的曲子（非單曲）
比如《Bonnie Butterfly》、《99%LIBERTY》、《Night+Flight》
或是節奏快歌《Arabesque～千夜一夜の夢～》、《iD -the World of Gimmicks-》

J Album扮演此角角色的可能是《walk on..》或《宝石をちりばめて》
但風格....很不爽朗（苦笑）因此以專輯為主軸的演唱會上要怎麼呈現也是一大考驗

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這張真的比phi省多了，光看編曲陣容，全都是自家人||||||||
只要不理會編曲那些遺憾的話....我有預感這張會賣不錯，因為實在是很POP、很好上手。

算是滿足長期以來支持的飯的口味吧。
這個價值JE最清楚，請ken san來製作也算選對了。

剛說比起專輯製作，更重要是在“希望大家喜歡”“回應飯的心意”
光一說J的意義是和飯連繫的“Junction”....某種程度和專輯製作方向是契合的。
至少歌詞都傳遞了很好的message。

（不過他們說的似乎不是我這種飯拉XDDDD）

當然，相對於創新、實驗性
堂本兩爺在J Album能學習、能嘗試的也少了（重點是沒時間啊|||||）

像這次沒有solo曲，除了剛說的，J Album著重於兩個人的意義不放之外
我認為KinKi之下的solo曲必須跳脫solo project，具有實驗性的特質
這種實驗性和J Album的製作理念“原點”不合。

這也是我感到惋惜的部分←誰叫我是音樂飯|||||

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12/10（補）

看了歌詞本後面的製作團隊名單，難怪在演唱上要下那麼多功夫。
因為編曲都是合成的啊噴噴噴....配唱上的功夫是靠人聲提高質感（囧rz）

大部分都用音色盤上的reference來做的話，細膩度是有差的....
只是雜到讓人覺得很廉價很粗糙，這些編曲真的該去撞豆腐||||||