左‧岸

山下智久《遊》
2014/8/20發行

1.HELLO
作詞：秦基博
作曲：BACH LOGIC・TAKUYA HARADA・BASIM、
編曲：BACH LOGIC

2.PARTY'S ON
作詞：STY、
作曲：STY・Dainel Martin・Corey Bush・Brandon Moreno、
編曲：Dainel Martin

3.Mysterious
作詞：R. Wolf、
作曲：Madd Kwan・Steven Lee・Drew Ryan Scott、
編曲：Madd Kwan
混音：DAVE WAY

4.Moon Disco
作詞：山下智久、
作曲・編曲：渋谷慶一郎

5.Back to the dance floor
作詞・作曲・編曲：中田ヤスタカ(CAPSULE)

6.Dress Code:
作詞：山本領平、
作曲・編曲：Shinichi Osawa

7.LET IT GO
作詞：HIRO、
作曲：Enric Smart・Stijn Versteeg・Jonny Rose、
編曲：Jonny Rose・Maozon

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先謝謝借我試聽的P飯，確定可以入手《遊》了，我自己覺得不錯吃(?)，但對一般聽眾或J飯不是很好吞。可以理解為何YAMA-P精選最後收的是HELLO，因為遊其他歌沒辦法跟精選的單曲們融在一起…曲風和結構問題。

雖然EDM曲用了很多聲碼器處理，還是聽的出來P本身唱歌的穩定度有比小時候更好一點。（Party's on最前面小號前奏進入電模式之前可以聽到歌手本音。）Mysterious應該不是電的歌吧？這首貝斯一直有很誇張又複雜的line在走+slapping，反而電吉他是節奏角色。（一個MJ風的概念）

怎麼說呢，聽了幾遍，除了第一首HELLO，其他六首都是bass加重的模式，再排除第三首的Mysterious，就全是偏電的舞曲。像Moon Disco用了大量的DJ刮盤/打碟音效，而Back to the dance floor完全是1、2句旋律重複加上合成器與節奏交織出來的電子舞曲。

他這張大部分的曲子結構都不是傳統的Verse-Chorus，可以注意一下每一首歌怎麼製造記憶點的。尤其4-6這三首Club系的EDM，也不適合傳統J系或是HIP HOP類型的表演，2016的控上是怎麼安排的？無意外的話就電音趴啊XD

算是蠻有實驗精神的探索性細碟？哎呀好想知道製作緣由和細節←

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以下音樂宅的功課。

『そんな山下智久が初の試みとして、ダンスミュージックのみで構成するミニアルバム「遊」をリリースする。気になる内容はというと、作詞に秦基博氏、作曲にBACHLOGIC氏を迎えた「HELLO」、ミックスエンジニアにマイケルジャクソンのエンジニアDAVE WAY 氏を起用した「Mysterious」、渋谷慶一郎氏がダブステップ、エレクトロを駆使し、山下智久本人が作詞を手掛けた「Moon Disco」、中田ヤスタカ（CAPSULE）氏による最先端ダンスミュージック「Back to the dance floor」、大沢伸一氏による「Dress Code:」等を含む全7曲収録。』

『山下智久 コメント

いろんなジャンルのダンスミュージックを集めて1枚のアルバムを作るという、以前から僕が表現したかった形でこの作品を作る事ができてとても嬉しく思っています。

普段あまりこういう音楽を聞かないようなファンの皆さんにも、この作品を通してダンスミュージックに親しんでもらえたらいいなと思います。』

發行前的專輯介紹公關稿：山下智久、初のダンスミニアルバム「遊」完全生産限定で発売決定

我順著網路上能找的到的製作名單，以及發行前山P在廣播Cross Space做的專輯介紹來整合一下資料。

（HELLO是主打，大家都熟，我先跳過。）

3.Mysterious
主作曲和編曲Madd Kwan的事務所，和CHOKKAKU、知野芳彦同一間：Banana Jam

Drew Ryan Scott則是美國的音樂人，風格偏青少年流行音樂、電子流行音樂，R&B一類。本身也是男孩團體出身的樣子，幫LEAD、EXO寫過歌。

整張作品特別提這首的混音，交給DAVE WAY大師。以下大師專訪：與DAVE WAY談人聲處理 。我比較介意的是怎麼跟大師溝通的…不過我想應該是看編曲怎麼做給混音工程師。

（P也提到首作品經過大師之手完全改變，低音相當出色……我也是原聲樂器大好。）

4.Moon Disco
渋谷 慶一郎在ERO專就有合作提供曲《僕だけの君に》，東京藝大作曲科班出身，電子樂專門。

（P在人家為LV做的純音樂曲上填詞，一首呈現未來感的作品。）

5.Back to the dance floor
中田ヤスタカ，ERO專《BABY BABY》曲提供。受YMO（坂本大大害人不淺（大誤XD））和渋谷系影響開始製作音樂（專門學校科班），自身組合CAPSULE除vocal外負責音樂製作所有部分。是Perfume 2003年之後大部分的專輯製作人。

（Club曲……香水風格大家應該都熟wwww啊啊啊那聲碼器運用當然也wwww）

6.Dress Code:
大沢伸一，製作風格以電音放克、浩室、TECHNO為主。中學時期受新浪潮、洋樂和YMO(!?)影響夾band玩bass。自身以MONDO GROSSO進行solo音樂活動（EDM中心）。重要代表製作：濱崎步、安室奈美惠、JUJU等。維基履歷上提到2003年BoA的第五專導入浩室舞曲，以EDM造成hit的前瞻性製作…

（P提到是club DJ大物的作品。《遊》專4-6club曲是身體節奏搖擺型，所以在曲式跟旋律上的做法就和一般POP舞曲不同。）

2.PARTY'S ON & 7.LET IT GO
Digz, Inc. Group的STY和HIRO。他們家公司和山P合作算密切，而且HIRO跟P又同歲。製作風格比較是POP和R&B，STY加一個低音節奏擅長。代表是放浪家族、韓籍歌手在日本發展時的製作、安室etc.（主攻舞台型POP歌手）

（STY那首原聲樂器小號的運用超喜歡；HIRO做的就是比較常見的POP EDM。）

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Digz, Inc. Group 官方blog的製作記事：【山下智久 / 遊】エンタテインメントは「遊」びだ！

blog文章前面提到EDM的品牌ULTRA MUSIC FESTIVAL和Tomorrowland來日的事情。

我想說的是，雖然這張細碟是完全限定生產，宣傳也很含蓄（在海外的我完全不知道），可是製作物是非常認真的。我不知道作品市場定位跟「大人」有沒有關係，遊有沒有打到喜愛EDM的族群上我也不清楚，但至少可以肯定P飯是幸福的。遊如果從傑尼斯的角度是實驗性，但拉遠一點來看，就只是「跟上時代」而已。山P的企劃是真心想把他喜愛、跟得上全球流行音樂市場的「主流」EDM帶給他的飯。

曲目的安排也是循序漸進讓大家慢慢吞進去。HELLO的歌曲結構和歌詞的世界觀讓專輯顯得親近，然後透過PARTY'S ON、Mysterious，含原聲樂器著重低音節奏/電節奏的洋樂風格進來，才接到連三的Club曲，包含Dubstep、Electro-funk等不同的EDM類型（抱歉因為我本身不會主動聽電音，所以對電音的節奏分類沒有研究），最後以LET IT GO這樣較為激情高張的POP曲收尾。

哎呀，害我又開始好奇，當年發行遊之後一個半月的YOU呢？感覺也有點像SGSB一表一裏、一明一暗的雙生子……嘛嘛，還是等UNLEASHED最新的山P好了。

p.s.為了這張EDM專的Mastering，CD我會盡力找看看的。