左‧岸

10/10

許多人的山P代表作是《抱いてセニョりータ》，它也是最知名的solo首單，又tie up山P首主演的日劇《ˋ詐欺獵人》，但我自己的P代表作，是3單《One in a Million》。

這首大概是當年我唯一追完所有番宣演出的單曲，然後吐槽PV拍得不知所云，跟一不戴墨鏡表演表情就變得太純良而跟這首歌不搭的P（爆笑）最喜歡HEY3的小紅鞋演出，MS的版本也很喜歡（而且MS可是有開麥呢）完全理解當年安室看到《One in a Million》而決定和P合作的想法。
 

當年《UNUSUAL》PV出來的時候我也好吐槽一陣子，看看人家安室大前輩的PV就拍的這麼好看，《One in a Million》找美國導演還拍成那樣哈哈。

這週複習OIAM，控上最愛ERO P的版本，算是舞蹈完成度和表情管理都非常好的一場（除了全身銀銀的舞台裝不是我菜之外）A NUDE控的話因為改了編曲和編舞，所以沒有比較標準。對了我喜歡背後的舞群是專業舞者，當年Jr.的群魔亂舞也被我吐槽過（喂）

雖然我個人沒有在追山P，但因為家人的關係有聽過完整首單和首專。

《抱いてセニョリータ》是非常爽颯的POP ROCK風格，雖然是製作方定位的企劃單曲，並不一定符合演唱者本人的個性，但它真的是一首好歌。單曲內的vocaless版本能聽很多遍呢！至於2單《Loveless》，這單厲害的是它的前奏非常有記憶點，也是從2單開始發展一些有別J家傳統曲風的歌曲。

首專《SUPER GOOD，SUPER BAD》的兩碟，很明顯的分成以J-POP加上原聲樂器為主要編曲的Disc 1，和西洋POP以電子節奏打底編曲的Disc 2。我當年蠻欣賞他的Disc 2，不過聲音要跟得上來就不怎麼容易了（所以用了超多Vocoder吧哈哈）。

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10/15

隔了這麼多年再聽SGSB，還是覺得SB這張很經典。不論當時山p能否駕馭，這張洋樂pop碟的製作真的，給跪。從選曲，編曲尤其beat的使用、混音、歌曲排序、母帶後期處理、大碟整體性……光聽就感覺的到製作方有多『用力』，A&R透過SB替山p破格重定位的意味相當強烈。

沒追雜（廢話我是路人欸XD），但或許這就是p說萬中選一很重要的意義之所在……SB內兩首單曲中，整套《萬中選一》，從詞曲、編曲、服裝、編舞、pv等，基本上就是A&R精準的標的物啊。

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10/17

山p ERO系的演出，個人最喜歡《愛、テキサス》，演唱會不適合小動作的設計，但上音番就很合…也是音樂、舞蹈編排、妝髮、服裝完美結合的例子。義式西部牛仔片般具強烈故事性的音樂，配合歌詞設計的舞蹈動作，表演者身穿華麗的裸身吊帶褲加西裝外套/大衣及牛仔帽，配上眼妝、仿刺青的圖騰彩繪和項鏈皮手套等配件，糅合了中性元素……完美的肉體在動作中若隱若現，引人遐想。讓我再次佩服山P當時的A&R啊（移籍到華納的第一張單XD）

p.s.論荒野大鏢客之經典XD

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10/18

山P solo能夠有些成績、並具有非常強烈的個人特色，A&R很重要。雖然每次A&R做的不一定是artist本人喜歡的，但我覺得artist絕對能夠理解。

現在手邊沒有山p全部的CD或單曲，不然好想看SGSB那張/OIAM的A&R team，還有愛、テキサス的A&R team。綜觀山p螢幕上的音樂活動，這兩個單曲的project是我覺得是繼抱いてセニョリータ後做的最漂亮、最具衝擊性的。

（抱いてセニョリータ那個project我覺得artist本人還小、還不知道是怎麼回事，就跟著專業做而已。）

嘛……能感受到p飯說資源削減，當然，和idol本人工作重心移轉也有關。華納後期音樂活動A&R上不走獵奇(?)風，就比較平實一點……大約也和project設定的受眾有關，攻擊性相對沒有那麼強烈。

這樣讓我很好奇接下來這張專會怎麼推，畢竟剛移籍SME，通常在新品牌下的第一張會幹勁滿滿……話說回來，整個team現在最煩惱的應該是ギリギリ的製作日程吧哈哈。

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拿到手第一件事，看製作名單，然後，爆哭。無預警的再一次遇見Tom大師。先生們真的都要好好愛護自己的身體啊啊啊啊啊啊～～～～～ 

製作名單裡面一堆很熟的名字，比如抱小姐搖滾版的吉他技師是峰守桑，龜田先生製作的曲子果然就找今井先生混音之類的。雖然發行日是兩年前的我生日，但果然……是日本人會喜歡的精選。更期待《遊》了

聽P的Dreamer腦中在意的全是龜田先生和今井先生這也沒誰了XDDDD

（果然是龜田先生的編曲啊這bassline的走法）
（果然是今井先生的混音啊這恰到好處的主流band sound）
（樂器聲清楚但一點也不會吃掉Vocal又很清爽呢）