是剛跟亞以須（伊藤老師家的）。
很喜歡這張的表情，超～可愛ˇ
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恩，昨天的事情，很快就傳開來了呢！
我是想看33，卻看到了那樣的消息。
其實不會說非常難過，因為後來好了呢！
今天又有一場“仗”正在打。
希望一些順利.....
注意身體的健康，不論是剛，或是大家。
（最近流感有要盛行起來了，保重身體喔）
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還有，因為repo所以靈感大神眷顧我了。
知道我的文可以去哪裡看的朋友，自己找一下吧。
沒想到第一篇KK就這樣生出來了。
不過沒什麼好禁的因為是再平淡不過的文章了。
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另外一個觀點。
其實這是神魚的自我保護機制喔！
太累了，身體就發出警訊，強迫神魚休息。
所以神魚是無法逞強的，因為逞強的話身體會抗議喔！
這麼想想會不會覺得比較好一點呢？
擔心跟關心也要掌握好距離～
適度就好，不要成了負擔咩～
昨晚的閒聊紀錄？←毆
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跟專業人士聊音樂跟偶像要小心啊～
不小心就會超時而且還會檢討自己功課做不夠之類的←毆飛
（某人：我不是說“聽爽就好”嗎？XD）
最近一下子跳回J-POP其實還蠻適應不良的。
因為不是廣泛性的聽，依舊以個人偏好性選擇性的接收。
其實還蠻懷念中學廣泛性關注的年代，雖然都是POP，但是東西洋都聽。
而且也因此接觸到一些歐洲團，感謝阿草跟企鵝跟康，哈～
但實際上在音樂上的關注還是半調子啦，所以感想還是看看就好。
我不是怪咖啊（哭哭）人家很弱的←毆
（某人：亂撒嬌也不是這樣吧（汗））
我後來有仔細想一下哈尼跟我說的音樂喜好。
想起來他覺得台灣的POP ROCK無聊的原因，應該是源自於像節拍器般的鼓點。
單調而且“很吵”，與練琴的時候，覺得節拍器“很吵”是同樣的心情吧。
後來跟我說L'Arc~en~Ciel的音樂聽的下去喔，是因為yukki的鼓有“旋律”呢！
這是指節奏變化的關係嗎？
跟某人聊天啊，沒有想清楚自己要表達的音樂的地域以及名詞歸類，就會產生誤解的狀態。
通俗的印象通常不算是正確的歸類方式，但很容易直覺式的講出來。
可是等我自己釐清好了，事情也被我講糊了，所以也懶的重講一遍←毆
真是壓力大的聊天。
（某人：我只是在碎碎唸啊沒有要給你壓力="=）
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前幾天的網誌不是都提到了KK家飯的問題嗎？
可能一下子對KK萌生的愛太大了，忍不住碎唸起來。
但其實除了失控到公開場合鬧的某些飯之外，其餘的並沒有那麼嚴重，只是我有點牢騷。尤其是剛的的部分吧，已經習慣拉團跟solo平衡的我，當然對於KK跟Cheri也理所當然的平衡起來。
不過也說過了，純音樂界和跨界的確是不同的性質呢。拉團在流行音樂定位上，是凌駕於HYDE之上的。但KK卻是以偶像的定位站在頂點，與Cheri的音樂藝術取向，是截然不同的東西。
（←我只是想跟某人證明，阿剛也有idol過，噗）
剛心中想追求的是什麼呢？Cheri代表了他的自由意志，但KK情感上的羈絆與歸屬感也不是假裝出來的。
只是想正視著這樣的一個artist，因為人是多面向的，所以在演藝工作上面也同樣是多面向的。
.........雖然回到本質，有始終在那裡的東西存在著。
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我有時候覺得自己真的是佛心來的。
說不出什麼重話，我是說對這些已經很敬業的藝人。
比如，我不覺得光一具有歌者的特質，在戲劇上的表現，刻劃的痕跡太深而不夠自然。
但是就舞台劇跟演唱會的表演，他絕對是最佳表演者。
比如，我其實很不能接受台灣某些非LIVE BAND的演唱會，雙軌的Vocal或是壓根對嘴。
為了平衡團體內不能唱歌的成員，以及顧及舞蹈表演為主的SHOW的完整性而做這樣的策略；但，我還是看到了藝人準備時的努力，才勉強把這種沒有聽的價值的演唱會看完。
把這兩件事情放在一起，我想對光一是不公平的。
因為就算是光一不擅長、沒有天份的領域，他仍然以最大的誠意去表現。
當然這也與經紀公司的態度有關。
有眼睛的人都知道第二個“如果”在說誰，我不怪藝人本身，他們真的很努力。
偶像這種造夢的產業，音樂可能是附屬品的位置。
從各方面跨足唱片的多棲偶像，跟以音樂為主軸成為偶像的POP歌手，那又是兩回事。
所以在評價偶像的表演，如果不是全面的評估，光是音樂大多有不上不下，或是根本是劣品的狀況。
突然覺得一切都很難定位。
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我還是放棄了，說光一壞話這件事←毆
既然已經感受到他們的努力，我不敢說他們的品味有多高、能做出多令人意外的作品。
但是慢慢蛻變的，的確是從“音樂只是一部分的多棲偶像”轉向“音樂是重要軸心的POP組合”
正因為了解他們以偶像的姿態爬到了這樣的高度，所以也更能明白這種蛻變的不容易。
所以，叫我用一句“KinKi Kids終究是idol”來評價一切，我覺得太殘忍。
對於KinKi Kids，我樂見轉變，甚至還認為需要給他們一些力量和鼓勵。
但我也不否認，如果要以音樂的純粹性與感染力來說，個人認為，還是Cheri san。
之前在殘那邊，聽到了一些KF的說法，所以我後來盡量不去比較光一跟剛的嗓音。
不過，共鳴這種事情是騙不了人的，昨天跟某人的聊天，人家專業的可是一耳就聽出來啊
（光一變成鴨子了...噗，但是我也這麼認為耶←有壞到XD）
某人叫我寫信給阿剛，叫他高音不要用鼻音衝會更好.....XD
不過我聊的時候忘了某人對日本樂壇完全沒有概念，直到看了10th東蛋演唱會片段之後說
他們好幸福喔，人好多，是不是很紅...我才發現某人完全不知道我們聊的組合是怎樣的組合。
跟某人聊真的壓力很大，因為會被專業的碎唸強波擊破很多粉紅溺愛小泡泡XD
逼的我不得不用“全滿意”的高度來面對....
但是人家真的是佛心來的，找到有趣的點就很開心了～
而且Cheri san，人家半路出家的，這麼熱愛音樂、熱愛創作，享受表演。
某些抒情曲主打取向出來，旋律的確比較沒有那麼“一聽就中”我都包容下來了XD
（像天哭，我就覺得沒有春淚出色，因為第一次就中的是春淚，天哭反而還好.....）
因為Cheri san不停尋求進化的態度，讓人可以接受嘗試性質的不成熟。
這也是我一頭栽進堂阿本兩人的重要原因（遠目）
只是阿剛很可憐啊，噗，被某人說，看不出來哪裡有做偶像的本錢←毆
帥不夠帥，可愛又不夠可愛（阿剛你被嫌了哈哈哈哈哈哈哈）
老實說這句話還堵的我沒話可以反駁，因為....我一開始比較喜歡光一的臉啊XD
（某人：光一長的也太娘了吧？不帥～）←會不會有KO大批進攻？？
小時後也是很質疑阿剛哪裡帥了？後來發現是因為....演技的關係，把角色演活了拉～
然後就帥/可愛起來了XD
所以我只好意思意思找了一下照片給個對照吧（汗）
這兩張應該有差到十年左右吧？
其實我一直不覺得阿剛胖到哪裡去耶？
現在只是比較“正常”吧？總不可能都要三十了還像高中生一樣身材扁扁的||||
啊誰叫他18歲前後演了那麼多青春愛情劇，印象太過深植人心了XD
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啊，還有說到Rock的部分。
我是真的把J-Rock和歐美的Rock完全分開聽的。
因為社會文化背景的關係，西洋跟日本的Rock某些精神上是不同的。
日搖的壓抑，這是西洋搖滾相對沒有的特質。
我不太喜歡那種文人相輕的感覺拉，以前在逛搖滾論壇的時候就這樣想了。
總是有些人說，與其去聽日搖，還不如直接聽西洋搖滾道地。
可是明明就是不一樣的東西，那些人只是比較喜歡西洋搖滾的表現方式。
雖然日搖（或是台搖XD）的Rock是歐美過來
但是如果做出來的卻是同樣那種味道的東西，反而失去了某些特色呢！
尤其是POP Rock，更要貼近當地啊，不是嗎？XD
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不小心講了很多KK，所以還是放懷舊吧，本來想說寫日記的||||
周杰倫2008最新專輯《魔杰座》9/24預購、10/9發行。
嗚嗚嗚嗚，又到了親愛小周周發片的時節。
怎麼樣都得來貼一下魔術師的造型XD
該怎麼說啊，這也算一償宿願了嗎？～
我想這個點子應該會是杰倫自己想的
他這個狂熱的魔術愛好者，噗～
記得十一月的蕭邦宣傳期上完娛，閃著小狗光芒興奮的看著謙謙施展的杰倫嗎？
讓謙謙在自己的書裡面寫說，下了攝影棚，還被周周纏著多教幾招～
如果周周小時候就接觸的話，恐怕已經是魔術師了XD
不過包裝、造型是一回事
我比較期待歌曲耶....22號首播的《稻香》是杰倫自己寫的詞
雖然用詞還是很淺顯易懂，可我很喜歡裡面淳樸的內涵....
有杰倫特有的溫暖ˇ
《稻香》副歌部分：
還記得你說家是唯一的城堡 隨著稻香河流繼續奔跑
微微笑 小時候的夢我知道
不要哭讓螢火蟲帶著你逃跑 鄉間的歌謠永遠的依靠
回家吧 回到最初的美好
夏模様
Lyric：Satomi
Music：Kenji HAYASHIDA
Arrangement：Makoto SAKUMA
Strings Arrangement：Yasumasa SATO
夕陽が窓の向こうで
音もたてず ゆっくり
沈んでゆく景色に 胸が
鷲掴みに ギュッてされた
小さいな夢 抱えながら
躓き転んで
膝を擦りむいた 蒼い夏の日
アザミの咲く小路(こみち)を抜けて
蝉時雨(せみしぐれ)の波 追いかけてた
やけに夕陽が滲んでいたのは
いつかの夏模様
静かに甦る この胸に。
最近、忘れていたな…
立ち止まってみること
はぐれた雲みたいに ボクは
街と社会(ひと)に流されていた
水彩画で描(か)いたような
夕暮れのなかを
ボクは走ってた 蒼い夏の日
アザミの咲く小路(こみち)で今も
蝉時雨(せみしぐれ)はまだ聞こえますか？
あの日にはもう戻れないけれど
いつかの夏模様
今度､逢いにゆこう…
逢いにゆこう。
瞳閉じて見上げた空を
駆けてゆく風は 忘れかけた
蒼い夏と同じにおいがして
笑顔が込み上げる
アザミの咲く小路(こみち)を抜けて
蝉時雨(せみしぐれ)の波 追いかけてた
やけに夕陽が滲んでいたのは
いつかの夏模様
静かに甦る この胸に。
KinKi Kids 23th Single （2006/07/26）
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這麼說來，我真的很愛夏模樣的配置，但不一定非要剛是主旋律
兩人交替也不錯，依照聲音的特質去安排就好^_^
我懶的找別的圖了←毆
雖然這篇應該要找張KK的，嘛嘛，當我是TF好了←再毆
其實殘大已經講了差不多了。
而且嘛，我自己音樂類型聽的不夠多，所以只能講出Fusion Jazz這麼簡單的分類。
但，有玩音樂的飯，很快的就歸類出，Swing Jazz + Jazz Rock.....
（這時候我只能跟芳姐跪拜了←毆，啊，Jazz Rock是光一自己講的，所以芳姐好準XD）
總之，我是以聽音樂人的心態去聽KK的歌喔。
嘛，以我自己愛研究的癖好，不管聽什麼POP音樂都會很認真。
但是能感受到想法、有一定的製作自由，這樣的音樂，是聽的出來的喔！
訪問也看的出來啊（笑）
雖然嘛，我這個日文白痴只能看翻譯，而會去翻譯KK訪問並沒有很多
也是因為我根本不算KK飯，所以自然不知道什麼門路....^^""
而且他們宣傳期的雜誌也出的很頻繁，不可能什麼都翻吧XD
（拉團的翻譯群也滾了好幾代的飯了...大家也是挑比較感人/搞笑的片段翻譯啊～）
完全不是“偶像”的回答方式啊，關於自己製作的音樂（笑）
也能反駁訪問者的猜測呢！（再笑）
我還是對Oricon Style 9/8的訪問非常的喜歡喔，很謝謝批踢的KK飯翻譯出來。
之前光聽音樂跟、看他們的一些安排，以及飯們的討論，歸結出來的想法，在那篇訪問印證到了。
不管是剛想講的，也就是殘大提到的(1+1)=1的部分。
我覺得很棒喔，不只是單純把兩方加在一起，然後寫出個>1的等式。
而是光一加上剛融在一起成為獨一無二的KinKi這樣的想法。
而新曲在LIVE中先行披露的做法，也很音樂人喔！
單純拿曲子出來跟現場碰撞著，會有奇妙的火花呢！
再來光一的部分，我是說真的，光一訪談的內容就會讓我想到陛下（笑）
是因為光一是王子的關係嘛（歪頭）
光一還會說“可能這樣說會有點冷淡.....”
陛下根本就給你一句“我想不起來了、沒有喔、沒什麼特別的”||||||
談到從飯那邊收到的愛啊，會不會有什麼情緒上的起伏啊，什麼特別的感受....
回答都是一樣的，沒變啊，每次都是盡力做好，所以就自己的方面來說沒什麼差別.....
連LIVE上跟歌迷的互動也都一個樣....
（嘛嘛，我到底要不要說我怎麼被TO雷到的呢？？？）
總之透過這個訪問，還有我這一個月惡補的所有雜誌、廣播、電視節目，戲劇等等等
剛和光一，我的鑑定是.....這兩個人組成的團體要結束絕對是時代決定的事！！！
（也就是除非沒人支持他們拉XDDDD）
也因為這兩個人的特質融合在一起太全面了，總覺得會柳暗花明又一村啊（笑）
最近看著老大的胸懷，特別有感受呢，十週年、三十歲的確是一個關卡，但我覺得KK準備好了！！
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說到TO的雷啊。
就看到有TO把當年KK來台灣，七、八年前台灣飯參戰con紀錄的剛和光一，特地留底留了下來。再用暗示的語彙說明，剛是怎樣的人，而相比光一又是怎樣的人。
我不會怪當年的台灣飯留下這樣的repo，也許年紀小，也許看剛和光一的訪問不夠多
（而且那時候他們的訪問內容，也不知道有沒有現在這麼直率的...冷淡？）
當然飯看不懂光一這樣的做法和光一的個性有關，那也無所謂，也不是每個人都看的懂（笑）只是都隔這麼多年了，這位To還拿這樣的repo意圖“證明”光一是怎樣的人？
最讓我感到不舒服的，是這個TO同時是L'Arc~en~Ciel的飯。
啊，那就讓我覺得更不能原諒了.....（遠目）
因為那篇repo的內容所說的光一所有不體貼的行徑，全部都跟陛下一模一樣阿←毆
那種人在LIVE上考慮的是整體的飯咩，是所有的客人啊，對他們來說，一視同仁是很重要的。不是沒聽到飯個人的聲音與要求，但是他們給自己了完美的安排與設限，就會照著做完的。
陛下對於舞台上的驚人之舉有時候會淡淡的說：那都是安排好的。
陛下也曾提過，地下時期他在經營拉團的策略上，刻意與歌迷保持距離。
對飯冷淡有錯嘛？他們還不是把自己的表演工作做好了？
而且，因為是團體，所以也有其他成員可以互補，這正是團體可貴之處啊^_^
我不知道這位拉團海命的TO對拉團理解多少。
但從他對光一的態度，我知道可能沒有理解太多吧.....（老海，你的臉害人不淺啊，噗～）
當然飯可以抱怨偶像的冷淡與不貼心
但是事後刻意拿出來比較團體中的兩人，那種感覺真的很差勁
雖然不講明的算是用輕蔑的語氣暗示了，也只是在自己的blog唸唸而已
比所謂在公開場合大肆攻擊的某些KO好很多了.....
嘛嘛，這就是雷啊（遠目）
p.s.我果然對飯比較嚴格，尤其是自家的飯||||||
artist的話....隨便他們要怎樣都行XDDDDD
反正artist的存在是時代決定的事情啊，飯只要單純的喜歡或不喜歡就好了。
喜歡就支持，不喜歡就不要支持嘛！幹麻一定得讓artist照著飯的想法做呢？
artist和fans的關係是雙方面的、講求緣分的。
我的想法是，與其對artist嚴厲，還不如對飯嚴格.....
雖然飯的意志不等於藝人的意志，但畢竟“粉絲是偶像的門面”啊！
我是說244。
嘛，這幾天聽下來，雖然情感性很重的時候的確會有壓迫感
（但壓迫感最多是出現在他的solo吧，畢竟整張都是那把聲音，噗）
但因為我手邊有的是《Ｎｅｏ Ａｆｒｉｃａ Ｒａｉｎｂｏｗ Ａｘ》
那張編曲和收vocal用的效果做了平衡，所以聽起來還好。
我發現我之前聽不太下去的原因，除了剛的創作比較跳躍與零碎
另外就是不太習慣這樣的樂團編制，畢竟平時都是POP或ROCK系的音樂環境
但因為聽了潘美的Fusion Jazz，習慣了管樂的運用之後，神奇的就聽的下去了←噗
在KK裡面剛的聲音還好啊，我倒沒覺得壓迫感很重
因為也沒唱什麼呻吟式的藍調歌曲.....
至於跟光一聲音之間的協調性問題，怎麼講，我是覺得無法避免
因為共鳴位置的不同，自然聲音的亮度會不一樣
開始運用身體的肌肉群與體腔輔助聲音的共鳴，這是剛在04年之後最明顯的轉變吧
當初04年偶遇KK看到久違的電視LIVE，那時唱Anniversary就覺得有一些變化
但那時候還不明顯，只覺得剛的聲音好像有點不太一樣了？
可是到了去年聽到永遠的時候就幾乎是完成體了？（笑）
也因為是KK的歌，所以情感還沒有重到讓人喘不過氣來。
其實兩個人的“口氣”都進步很多，樂句的處理都很細膩了。
只是共鳴位置不同，亮度不一樣的結果，光一的聲音被蓋掉很自然的事情
我本來就不太喜歡太多的齊唱，細膩的口氣會被兩個聲音的重疊給吃掉。
但就兩人交替唱的部分，如果為了兩人的協調性而去收掉那樣的共鳴，我卻覺得沒有必要。
明明可以唱出很好聽的聲音跟亮度
不能因為光一做不出那樣的亮度，所以剛也不要做吧？（汗）
當然KK兩人的聲音現在還是很和諧的
聽完Secret Code HEY3電視LIVE合聲版本之後更確認。
雖然光一的共鳴位置常讓他的音域卡住、聲音不亮
可是基本上他的聲音還是蠻舒服的，本質我很喜歡（畢竟一開始聽KK的D Album，是喜歡光一的聲音。）
KK這樣的組合，擁有獨特的聲音特質，有一席之地也是可以理解的。
現在的課題應該在變化之中找到兩人的平衡點吧？
一直覺得solo讓他們成長，但兩人還沒有好好磨合呢！！
希望夏con以及製作下一張，能夠看到KK磨合的成績.....
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還是覺得剛的聲音怎麼那麼好聽ˇ
尤其在最近的KK裡面，因為不會用太重的情感，比較輕巧細膩的處理。
聽起來就很舒服。
加上低音真的變穩定了，空間感往上下擴張的感覺，帶了一點濕潤的氣息。
唉，還真是天生吃這行飯的的傢伙呢！！
這個這個....因為碰到這個男人我會一發不可收拾|||||
然後就破功了....囧
這傢伙.....（用力指）
你還有半年就是四十歲的老頭子拉！不要再做這種引人犯罪的動作了！！！
上面是8/25發行的Monthly VAMPS Vol.2（８月号）的內頁....
（HYDE跟K.A.Z.想的故事很老套但是很有HYDE風←毆）
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前幾天yasu的愛的大告白&HYDE的回應也整個.....yasu是海飯的極致啊！！！
TV番组“MU JACK”
HYDE message to yasu (Acid Black Cherry) [2008.09.05]
修： 其實六義幫是源自我小時候的記憶，在中華商場以及西門町貴陽街的成長片段，當時六個自認「很有正義感」的玩伴，在住家附近防空洞內，歃「口水」為盟，而我 也是成員之一。2005年，我就已經在構思《六義幫》，但真正開始動筆是在今年六月，直到劇本完成，其實只花了不到一個月的時間，我寫到握筆手指都痛了，因為迫不及待地想寫下腦海中出現的角色及場景，我的手快不過我的腦，所以《六義幫》可說是在所有創作過程中寫得最順暢的一次。因我在故事裡返老還童，找回自己的童年，同時找回大家的童年。
Q. 2： 為何邀請方文山參與演出呢？
修：方文山是我們全家的偶像！我兒子、女兒都崇拜他，我自己也是，當然，這一切還真要特別感謝一個人，就是─周杰倫。我和周杰倫並不認識，但很肯定他對音樂創作的貢獻，也因為獨特的「周式唱腔」，讓我實在很好奇到底他在唱些什麼？所以才會拿出歌詞來看，也才更進一步去注意到「呦～這寫詞的人寫得可真是好!」
不過就私下對文山的認識，我覺得他根本就不是一個現代人，他的外型和他的心都不是這個世代的。方文山收藏古物，喜歡舊的東西、老朋友，他就像是古早雜貨店裡暗藏的一塊珍寶。正因如此，在我這次的演出中，特別鍾情他來飾演一個同樣也是台灣傳奇人物─廖添丁。
Q. 3：簡單介紹一下《六義幫》的成員
修：其實，我記憶中的六義幫成員，已不全然都記得清楚他們的本名，唯一印象中當時帶頭的是叫小鄧，劇中也特別寫出了小鄧一角（由王仁甫飾演，在此也要小爆料一下：他和真實的小鄧相似度竟達90％）其餘，劇中裡的《六義幫》的成員分別有高粱、饅頭、皮皮、老油條、浩子。 這些是我設想出來的，跟當初的六義幫並無太直接的關聯。不過，因為我對他們的回憶是憑著小時候的印象，所以，在演出進行中，特別安排將長大後的《六義幫》 以及兒童版的《六義幫》做一個跨時空的對話，至於哪幾個角色為什麼會停留在當時的回憶裡，大家可以進劇場來一探究竟。
Q. 4： 如果沒走上編劇導演之途，會衝動的投入幫派領域嗎？
修：應該會。在那個時局動盪不安的年代裡，每個人都希望透過一個「英雄」來抒發心中的積怨，尤其那是一個不容易有發聲機會的年代，在國際情勢上，我們被打壓，在國內還有白色恐怖事件，不論在政局或社會環境中，我們都身處一個被壓迫的情境裡，大家都想要突圍，卻不被允許，只好投注在幫派裡結眾成黨，也因此造就一種「英雄崇拜」的風氣，加上我的成長背景：大哥是流氓、二哥是太保，我這個做小弟的很難不被影響！
Q. 5： 特別選擇1904、1912、1971三個年代為故事背景的用意？
修： 1904年，台灣因馬關條約割讓給日本，正式進入了日本殖民時期。那時廖添丁（1883－1909）在日警的眼中只是一名竊盜及殺人犯，但隨著台灣意識逐漸抬頭，為滿足市井小民的替代性補償，廖添丁被拱上成為抗日的民族英雄。1912年，中華民國建國初期。場景回到上海灘，當時出身貧寒的杜月笙（1888－1951）已經非常受到青幫大老黃金榮賞識，他為虎作倀卻又帶著一股民族氣節，對比現在的時局，當時幫派中所講究的義氣之情已愈來愈不復見。到了1971年，台灣退出聯合國， 同年也是台灣第二次奪得世界少棒冠軍，誠如劇中小鄧所說的「那個時代裡已經沒有英雄，社會極度壓抑，除了靠著在棒球場上將不滿、憤恨的精力轉而發洩為盡情 大叫的加油聲外，另一個地方就是幫派的地盤。」我藉這在台灣這土地發生重大事件的三段時空就是要隱喻現在的二○○八。
Q. 6： 在舞台視覺的呈現上，有別以往的重大突破？
修：屏風向來在舞台呈現上屢次創造驚人的換景效率，這次當然也要挑戰另一個不可能：全劇156個角色，超過55個場次，全場不暗燈，並撤掉鏡框式舞台的黑色翼幕，仿如「電影劇場」極速流動演出，相信絕對會帶給大家不同以往的觀戲感受！
Q. 7： 要加入《六義幫》的話，必須遵守什麼幫規？
修：在劇中以小鄧為首的《六義幫》，必須遵守三大幫規：一、不准盜殺搶拐騙 二、不准出賣本幫同黨 三、不准擾亂幫規。若是觀眾朋友想要加入《六義幫》，只要恪遵三大幫規：（1）將這齣精彩好戲在親友間廣為宣傳，嚴禁「暗坎」。(2)，觀賞本劇時，應隨爆笑劇情放鬆開懷，嚴禁憋笑。(3)，觀賞本劇時，應隨感人劇情哽咽落淚，嚴禁憋哭。如願遵守三大幫規者，於進場時都可獲贈入幫信物「義之徽」乙枚；但若有情節重大違規者，就莫怪其他弟兄們「心狠手辣」！
Q. 8： 《六義幫》是否可解讀為一懷舊作品呢？
修：我覺得《六義幫》並非懷舊作品。儘管這過程中我依憑著童年回憶，並讓觀眾走進劇場時，能回到那三段時空的情景中，但最終的目的還是在於這當下─我們所處的「2008年」。藉由1904年廖添丁的俠盜之情、1912年杜月笙的民族義氣、1971年六個天真的男孩在防空洞內組成的六義幫，都是在反應這時代所欠缺的「情和義」。
Q. 9： 您覺得《六義幫》裡，最令人值得期待的是？
修：在 故事的一開始，就是因為小鄧誤殺好友饅頭，逃亡二十年後，到了即將要過法律追訴期的前一天，竟被同是六義幫成員之一、長大後卻當上警察的高粱所逮捕，因為 這個意外的重逢，經由小鄧的回憶裡，時間倒帶回至1971年，在他印象中的饅頭和高粱都是暫停在小時候的樣貌，因此我們會在舞台上看見由少年演員所飾演的 饅頭和女友么妹（夏于喬飾）的精彩對手戲。
同年，正是台灣第二次參加世界盃少年棒球錦標賽，饅頭一心一意只想知道最後是誰得了那年的冠軍，卻因為小鄧的誤殺而來不及長大，在懊悔中度過漫長二十年的小鄧，透過回憶與饅頭作一個跨時空對話，小鄧將為饅頭全程轉述當年中華巨人隊如何迎戰美國隊的實況報導，將心中最深的遺憾藉由賽程的轉述，表達他對饅頭的想念以及遲來的道歉。觀眾也可透過這層召喚，將內心底處的缺憾，完全抒發！
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內容引用自《六義幫》到底是什麼幫？。
相關訊息請留意屏風的無名部落。
都是因為EVE啦，提醒我要去看L團的消息，所以我終於去好好的追了一下幾個虹飯友的blog。包括之前已經預告過要去看的，雪櫻的海蒂斯特Off會翻譯。
結果我看到眼框濕掉、心巍巍顫抖。
所以我要收回那句話XD
雖然雖然，ENDLICHERI在06、07年，甚至跨到08的24也同樣溫柔了現在的我。
而且也跟現在的我非常合拍，透過音樂、藝術形象傳遞出來的愛跟鼓勵我也接收到了.....
可是可是可是.....
HYDE的溫柔實在讓人感覺太幸福了！！
身為海飯獨有的幸福感在看到Off會repo的時候真的充滿了整個心靈。
瞬間被慰藉了！！！
雖然我不是HYDIST的會員、也不太可能到日本去看LIVE，更不可能抽中參加Off會。
可是HYDE對飯的一片心意，在小地方的體貼跟關懷，對每一個參與的飯的珍惜.....
點點滴滴的repo紀錄，讓人覺得，沒喜歡錯人呢！
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另外，LiLu san翻譯的鹿野淳訪談，對這個團怎麼就可以這麼放心呢！（笑）
三年沒有LIVE也沒關係呢！因為單曲還是會繼續啊！（笑）
yukki說現在在錄的新曲感覺很好ˇ
solo跟拉團兩邊一起的話也說的很肯定喔！是全員都很肯定，完全沒有懷疑呢！
ken還說出了，已經有團員預見了拉團之後的世界觀了。（快笑裂了拉XD）
後面的訪談開始輕鬆的問大家的夏天要怎麼過或過的如何。
也許是鹿野編輯長的關係，所以拉團的大家都很輕鬆拉。
尤其是ken講了有趣的夢企劃，但是後面編輯長用了暑假作業吐槽他（笑）
根據後來的MS，ken還是有做爬富士山的計畫喔！！
tetsu又是很宅的說要看DVD，喂喂，都結婚了多出去玩玩啊XD
hyde最好笑，又是到處吃吃喝喝的巡迴行程了←提到巡迴就想到吃的傢伙，真懷疑他做巡迴的目的|||||
嘛嘛，總之看拉團的東西就是幸福啊！！
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其實我昨天想唸一下我踩的雷，但在EVE家爆發完了←毆
看完殘大的分析真的有哀傷到。
然後把29號的MS找出來看，就有恍然大悟的感覺。
曲子沒問題←是真的比較偏門拉，Fusion Jazz跳出往年POP曲的印象。
可是會受到嚴厲的評論，感覺往24那邊失衡，是看到這個演出才強烈覺得。
一方面曲風，多位音樂人LIVE BAND為主，蠻自由的感覺，跟EE有像之外
另外也偏偏挑了24比較吃重的片段....
其實整首歌兩人擔的部分還蠻平均的，只是24通常都是負責開場的主歌
在片段表演的MS，自然顯的24唱的多.....
再加上表演形式是24習慣的，LIVE BAND就在身邊、跟樂手和台下（←藉著鏡頭）大量互動.....
相較51比較習慣定點式中規中矩的電視演出
24太過強勢了←比起曲子，MS上更多是表演上的強勢
一直以來24都蠻會抓鏡頭傳達給觀眾
只是之前KK快歌大多跳舞，慢歌或中板歌曲通常都是沉浸在曲子內的表情
很少這樣戲謔的、自由氛圍的表演方式.....
HEY3跟22號的MS還好，29號MS推軌，加上24整個跟鏡頭玩的太過癮
結果兩人的反差在這次的MS演出反而更凸顯出來了
嚴重失衡....囧
雖然這樣的24整個人閃閃發光又靈氣很重，我很愛ˇ
51也不是沒有發揮，他都雪融的任著相方玩耍，還拍了相方的屁屁.....
可是就KK的平衡感而言，的確有些問題存在
如果不是這麼清楚這兩個人的話
光看那畫面，會覺得24太愛現，51太僵硬吧.....
而且在這麼自由的氛圍，兩人的互動還是少之又少←乍看之下XD
這的確跟一般民眾心中的國民偶像的感覺背道而馳....
王子變成大型擺設而沒有亮點，太可惜了。
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偷偷有覺得回到早期的KK。
51溫溫的、傻傻的，跟在24後面那種fu，可是又微妙的不同。
不同的地方是，從不知所措，變成了溫柔的支持。
雖然就飯的角度，理解這種模式不是51擅長的，所以他會把表演空間讓給24去做。
但是KK畢竟是兩人組，在外人看來，還是要兩方勢均力敵才是最好的。
從這個層面來看，KK的選曲和表演方式就不能偏其中一人的專處
必須是兩人都有所表現才行......
就這點來說，Secret code在29號的MS以及PV的呈現方式，都很不適合51。
PV還可以修剪把51有趣的部分集結起來，但MS的live演出馬上就顯的51跟不上24.....
嘛嘛，請把24的腳步修的慢一點吧，如果要往“玩”音樂走向去的話.....
這樣說不是51不好，51可以穏住24靈氣的不穩定性，所以兩人還需要磨合。
但是殘酷的是，KK是否能在世代交替之前磨合完畢、讓人再次注意到呢？
世代交替是無可避免的，不過表現KK的特色再加上音樂的進化
說不定KK也能走上穩定的POP音樂人路線呢？
翻的很快，不然真的眼睛要脫窗>"<
我想中文區的剛飯，應該都知道，P chan為KinKi跟剛長時間寫的文章吧？
在報台、各種不同的blog，從2003年到現在。
也許慢慢從一開始的KKF(KKL？)偏剛，變成了單純的TF（應該還不至於轉成TO？）
很感謝這樣用心的飯，翻譯著剛的文字、剛周圍的人的文字。
其實節目跟截圖的部分我是跳的最快的。
但是每一篇關於生存、戰鬥、音樂、夥伴，都令人感動。
我不知道之前有沒有說過。
暑假對我影響最大的，不是懷舊KK，重新喜歡上剛那麼簡單的事情。
而是《HOME DRAMA！》這齣戲。
可能超越了當時我認知的剛本身帶給我的感動。
但是在透過P chan的文章認識剛/Cheri san的同時，也對某些疑惑得到了解套跟答案。
有些內心很掙扎、很苦悶，自己很軟弱的部分，溫柔的受到了認同。
我不得不那麼說。
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不想在這裡做自我檢討。
不想把一些醜陋的東西扒出來給人看到。
雖然這是我的日記但還是有“公開”的意識。
可是，如果不打出來，又失去面對的勇氣。
大概是這樣吧。
說著冠冕堂皇的話，但其實刻意的避開了讓自己難堪跟痛苦的部分。
因為有一點點的小聰明、跟一點點的小溫柔。
所以會閃避讓自己受傷的部分，所以在別人痛苦的時候，想傳遞的愛卻束手無策。
束手無策的時候，只能苦笑，只能假裝冷漠。
於是越來越少真實的面對所有情緒、最根本的自己。
越來越難把關心跟擔心、像水一樣柔軟的情緒傳遞出去。
就是這樣沮喪的感覺呢！
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快一點了，明天早上還是有一大早的meeting。
但翻過244的東西，我不得不讓自己來打這麼一大篇，提醒著自己。
嘛嘛，有種本命轉移的危機感呢！（笑）
但某人還是很重要的！
只是他在人生的另外一個階段了，思考的東西也不太一樣（再笑）
我還是依然溺愛著他，依然的為著他的溫柔而感到愉悅。
紀錄一下，批踢G團版最近有好物翻譯，老大的《胸懷》
p.s.批踢精華區實在太美好了，因為24的靴音我在那裡看的。
最近覺得最可惜的是還沒修好的CIA，L團版精華區可是無可替代的寶藏啊@@
天，這首歌的歌詞我找好久，謝謝米特！！
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私は雨
詞：マオ 曲：しんぢ
ねぇ 四葉を探す子供みたいに 似た人を目で追う
居る筈もないのに バカね 天神の街は今日も廻る
私一人居なくても 誰にも気付かれず 嗚呼
雨のち晴れのち曇りのち雨 天気予報は今日もはずれた
最後になるけど どうもありがとう 言えなかった言葉だけ
ねぇ 一人訪れた百道浜の 風が心地よくて
私は雨模様 ほろり こぼれた思い出達集めて
波に任せてみる 一つも流れない 嗚呼
雨のち晴れのち曇りのち雨 天気予報は今日もはずれた
最後になるけど どうもありがとう 言えなかった言葉だけ
残して 私 もう 行きます
忘れられない 忘れられない そんな人だから
呑めないお酒 今日は酔えない だからお願いバーボン下さい
捨てネコみたい 捨てネコみたい 帰る場所なんてないの
朝が来たら迎えに来てね そばに置いてくれるだけでいいの
それだけでいいの
雨のち晴れのち曇りのち雨 天気予報は今日もはずれた
最後になるけど どうもありがとう 言えなかった言葉だけ
残して私 もう 逝きます
忘れられない 忘れられない そんな人だから
呑めないお酒 今日は酔えない だからお願いバーボンおかわり
捨てネコみたい 捨てネコみたい 帰る場所なんてないの
朝が来たら迎えに来てね そばに置いてくれるだけでいいの
それだけでいいの それだけでいいの
---憐哀－レンアイ－／シド---
公平起見，L'Arc~en~Ciel 2008.8.27發行的SG封面也要出來晃一下XD
不是我很閒，是因為評鑑我們這些新進intern要躲起來←毆
內含KinKi/24/潘美/錯小鄧/小青龍王子/L團/ken-chan/吸豆。
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最近都在KK，嘛嘛，單曲repeat中。
星期六晚上跟芳姐聊了一下音樂的事情，單就歌曲而言，Secret Code真的是好歌啊！
其他的歌老人家比較不能接受，太吵XDDDDD
不過說真的拉，中高音域跟慢板拉長音，不是光一能好好駕馭的部分啊（汗）
在突破中，還越來越難達到平衡，KK要加油啦！
請芳姐聽了一下244今年的專輯，工業元素很初級，被說不成熟XDDDD
也對拉，兩年前才開始聽呢！這小孩總是聽一聽慢慢的就想試試看啊～
每種有興趣的音樂元素就想嘗試看看呢！！
星期六又懷舊了堂本兄弟的第二集，小室先生的鼓勵很棒啊！
鼓勵24把作品音源化，不管是怎麼不成熟的作品不紀錄下來就會不見了。
其實我很喜歡DB最早期音樂人聊天的那個橋段，雖然跟初次見面的音樂人聊會有點尷尬XD
可是有些很珍貴的、淳樸的互動....超～吸引人的←我是說對樂迷而言^_^
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這篇是雜談，所以講一下，最近潘美的事情。
我只能說，Good Job！！加分！！！！
這個人也太好懂了吧←毆
完全跟我之前認識的潘美沒什麼兩樣！
他自己是還好，可是接收到了朋友、家人、歌迷那些方面的關心。
所以得把事情說清楚，也算是單方面做個聲明跟了斷（？）
其實之前看他在內地擔任評審就知道他非常的用心，也很重視這樣的工作。
被別人邀請回來，甚至更用心的準備。
但是人家製作公司可能不太需要他這麼用心←變相給製作單位、合作夥伴壓力？
目前看到的兩方面說辭，不管對錯好了，明顯就是溝通不良嘛！
當然也可能因為潘美比較直爽，所以製作人單方面的認為溝通會引起爭吵。
（台灣社會的鄉愿，蠻常見的，常常單方面揣測一堆而放棄溝通的情形）
不過一個節目的Leader居然會這樣做，的確蠻...沒有理性的....（遠目）
再加上潘美對明娟的熱心，給製作人困擾了吧？
（就算潘美盡量忍耐的遵守行規，可是身為明娟經紀人應該還是會不悅，大眾觀感的問題）
當厭惡的情緒出現了，自然會對潘美不那麼坦承佈公了。
還有我覺得經紀人的態度也是。
超偶給潘美的酬勞其實很低，也許認為潘美需要超偶這個舞台的曝光機會。
我不知道經紀人怎麼談的，不過對潘美來說，他真的不需要在台灣再次大紅。
雖然潘美真的不缺這個錢，他回來的心意在那邊，當然也不會跟製作單位要求什麼高價。
只是，合理的酬勞反應的是製作單位對評審的尊重。
如果經紀人不去爭取，製作單位很容易變相的認為潘美是用曝光率交換酬勞。
對需要曝光率的人，想想製作單位會給多少尊重？
如果很惡意的想，潘美若不留在台灣，台灣經紀人還真的沒佣金可以抽。
那當然能留多少節目，就盡量留多少節目，而不會拿“潘美可以不留下來”當談判籌碼了。
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既然要講就一次講完。
我應該會去看六義幫的台中場，11/8號晚場的那個，希望第一週的兒科不會太忙。
星期五的康熙看過了，完娛的特集也看了^_^
（偷小強的截圖←毆）
雖然相對沒有那麼活潑，但是仁甫的溫淳我很欣賞。
而且康熙算是蠻早錄的，他的緊張，甫迷們應該都看的出來吧？（笑）
但是專注力的表現仍然亮眼，我還特別看了兩次，王月說他超理性，完全贊成啊XD
完娛幕後嘉千說他超級愛面子這點，其實看他平常主持節目就知道了。
很喜歡扮演萬事通的角色呢，但他的確有說服別人的魅力喔！
這次舞台劇的學習能讓仁甫完全的歸零，吸收新的表演模式跟知識。
看著電視，真的替仁甫高興，也很期待他在舞台上的表現。
我想當我看到的時候，應該已經演了蠻多場的了。^_^
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再來是可愛的小青龍王子←笑毆
先跟小盈講一下，祝工作順利！！
去完生日會也應該圓滿了，要一起加油喔！
然後希望這小孩趕快出新的專輯吧！
我比較期待音樂的事情啊～
還有最近這個造型很清爽，其實我不是很喜歡冷冽那樣XDDD
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最後要講一下的是真正的大本命！！
台灣的G-Music排行上了L'Arc~en~Ciel的官網耶（灑花）
不過單曲可以佔東洋專輯、單曲當週的13%真的不簡單喔！！
（這是因為大家都知道他們在2011年之前可能都會以音源為主的關係嘛^^""）
之前宣傳本張SG的時候就說了，又要錄音了←而且是L'Arc~en~Ciel。
我常常覺得他們正在宣傳的歌啊，離他們錄好都有段非常～長的時間（汗）
到底還有多少壓箱寶呢（抖）←是說《bye-bye》在哪？（淚）
然後ken-chan的My space開張了！！！
ken's space
也開始作曲了！
雖然我因為財力的關係基本上不會入手日盤（淚）
但是L'Arc~en~Ciel的solo我關注最多的就是HYDE跟ken了。
如果對HYDE是溺愛的支持←不過沒錢之後只支持專輯XD
那對ken就是完全的欣賞了ˇˇˇˇˇ
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另外說一下某不像indies的團Major Debut的日期確定了！！
シド「モノクロのキス」2008.10.29
KSCL-1305～6 ￥1,700（CD＋DVD／初回生産限定盤Ａ）
KSCL-1307～8 ￥1,700（CD＋DVD／初回生産限定盤Ｂ）
KSCL-1309 ￥1,250（CD Only）
シド官網
跟師兄一樣是SONYBMG.....
感覺事務所大力栽培啊，L團國際化之後，本土的培植重點要放在シド身上了嗎？（笑）
●三個時代，三段愛情故事●
他們回到充滿歡笑的純情年代
1904，
義賊廖添丁在大稻埕打劫茶商後，
帶著歌妓阿乖在月色掩護下夜奔台中，
日警在背後緊緊追趕……
1912，
杜月笙奉命懲戒違反幫規的同門師兄，
看著一旁哭泣的九妹，他念起過往情義，
手中的利斧遲遲揮不下去……
1971，
西門町六名天真青少年在防空洞裡成立六義幫，
男孩來不及長大，女孩仍守候著那句誓言，
但 未來永遠不會來……
←屏風表演班 第三十八回 六義幫 官網
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以下介紹資料於2008/06/29蒐集。
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節目介紹：我們還能失去什麼？
「六義幫」在那個莫名其妙的年代，從創幫至未經宣告的解散，其實只維持了十五天歷史。「六義幫」並沒有造就任何一個英雄，她只是一個屬於我年少無知、懵懂的夢。
屏風表演班《六義幫》網路售票
（據說還會再加場，場次沒有完全確定喔！）
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劇本源自於導演李國修的故事。
在李國修的書《人生鳥鳥 - 李國修的異想世界 》中有這個故事
其中國修老師在自薦之中（某一次在台中誠品書局的座談會）有提到部分內容
當然舞台劇不一定會一樣，但還是轉過來跟大家分享：
我們家五個小孩，上面二個哥哥，一個大姐，下面一個妹妹，我排行老四。我大哥二哥當年都是在龍蛇雜處的西門町混幫派的，大哥是小南門幫，二哥是飛鷹幫的。小時候我們也非常崇拜英雄，年輕人就是模仿學習，大家也血氣方剛，所以在小學三年級時，我們也有樣學樣的組織了一個幫派──六義幫，六個人共推鄰居小鄧做老大。
記得那天我們在小南門公園裡舉行歃血為盟的儀式，只見小鄧拿出一把超級小刀，一個小碗，可是沒人敢在手指頭上畫一刀，因為怕痛，後來我就提議吐口水好了，每個人再沾一口，「六義幫」就此宣告成立了。
二個星期之後，六義幫出動幹下第一件案子，翻牆跑進東門國小裡，偷了教室裡的粉筆板擦，說要劫富濟貧，小鄧說「我們要把這些東西送給窮人家的小孩，我們是最有正義感的六義幫。」結果出師不利，被巡邏的校警抓到，給送到派出所。警察煞有其事的做筆錄，「你們是幫派嗎？」小鄧也很有勇氣的承認「是！」警察還嚇一跳說「什麼！那叫什麼名字？」
「六義幫！」「六義幫？那不是該有六個人？怎麼會只有你們五個呢？」
原來那天不巧我沒去，留在家裡幫爸爸做鞋子，六義幫只剩五個人去偷粉筆板擦，小鄧非常有義氣的沒把我供出來，他對警察說「沒錯，我們六義幫是有六個，但另外一個不是人，他是神，就是我們的精神領袖，廖添丁！」
回到中華商場之後小鄧把這件事告訴我，差點沒把我嚇得尿褲子，想想我差一點也要被抓去警察局問話了。
第二天晚上，六義幫要共商未來大計，相約在西門町的三角鐘，我最早到，小鄧隨後一拐一拐的走來，另外四個人，沒有來。我問「小鄧你的腿怎麼了？」「就剛才走在路上，有個國中生經過，我瞪了他一眼，他就拿扁鑽往我腿上捅了一刀」「那，你要不要報警？」小鄧很嚴肅的說「國修，你要毀了六義幫嗎？ 我們是幫派?幫派怎麼能報警呢？」我想想也對，但還是很緊張的問「那，其他人怎麼沒來？」「他們不會來了。」
成立才十五天的六義幫，在未經宣告的狀況下就這麼解散了。懵懂無知的李國修在國小三年級時曾經組織過幫派，時間只有這麼短。這十五天當中，我父親從頭到尾都不知道。過了一段時間之後，我父親仍舊維持對我高度的期待，他說「國修你現在還小可能聽不懂，不過沒關係，現在功課爛也不要緊，但將來有一天進入社會之後，什麼都能做，就是不要做流氓。是我對你最高的期許。」
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這個看起來很文藝的文章，為什麼會跟五六有關係呢？
原因很簡單．．．．．．因為王阿甫要參演這齣舞台劇．．．．．．．XD
我想既然孫總那邊新聞都出來了，那該跟大家分享的東西也可以貼出來了～
我要講的不是這一首歌而已，因為這首歌啊，之前已經講太多了XD
我是說這張單曲，c/w的《FuFuFu》，初回的《strategie》以及普盤的《ビターショコラ》
先說我根本沒看歌詞喔，單純用聽的感覺來寫的。
主打的《Secret Code》是搭配戲劇加上開發新曲風的探路用曲吧。
因為另外三首混音都是太典型的KinKi Kids了，很明顯的Vocal在前面。
而《Secret Code》則是把樂團放在跟KK平行的位置上。
（所以格恩會說，背景音樂有點大聲不是沒有道理的。）
這樣聽《Secret Code》的音源，如果僅是期待KK兩個人的聲音，耳朵會有負擔。
但不管電視節目上的演唱或初回收的夏con版本，這首歌在Live上面的表現一向都比CD來的好。跟Live Band互動會有新的火花出來，兩人的聲音情緒也更活躍。
（雖然表演方面，光一相較沒那麼靈活XD）
這跟KK以前的SG有很大的差異－－LIVE演唱比音源作品出色。
以前的曲子並不是沒有差異，但是氛圍會差到那麼大的SG倒蠻少見。
而且更多是我覺得電視演出或con上音源跟情緒都沒有超越CD。
不過關於新曲風是啥EE感覺的，我不敢茍同，有認真聽過EE就知道根本不是。
因為soul的影響，所以Jazz某些部分跟Funk會有相通的地方
但基本上，編曲結構還是完全不同的。
而且其他歌真的完全沒有被影響到嘛？（邪笑）
如果剛把自己喜歡的音樂帶入的話，其實很多地方都有他的想法。
嘛嘛，剛的音樂好惡比較明顯，所以很容易找到蛛絲馬跡啊←噗
（光一實在是掩飾的太好了，不過我覺得KK編曲的華麗感應該是光一弄的，再噗～）
拿《FuFuFu》來說，居然是bass開場，鼓聲也很野性，
尤其bass混的好重，不覺得風格很森巴、很非洲咩？很適合這種歡樂夏日風情的曲子。
（如果了解Funk音樂的起源，大概就知道我為什麼拿這首舉例了哈哈～）
而《ビターショコラ》我聽來的感覺其實有Fussion Jazz的味道。
鋼琴跟吉他明明就很Jazz，主歌那種快拍的模式跟《Secret Code》有像啊！
只是副歌旋律上是快板的POP曲而已。
真的很傳統的KK POP曲應該是《strategie》，依舊小調←而且還很適合跳舞哈哈
朗朗上口，很容易記住的旋律，加上稍稍民俗風的偽弦樂←我覺得是電子小提琴做出來的。
背景弦樂有悠揚跟氣勢的部分，而人聲旋律副歌不斷重複加深印象。
嘛，把這幾首都聽完，KK的曲子品質很好啊←這是因為我剛聽過小飛的日文單曲嘛|||||
小飛的日文單曲已經比台灣的編曲來的精緻了，而KK應該叫做大勝吧←毆
KK這次C/W曲都有逼近可以擔當A面的品質，尤其《strategie》根本是傳統的A面曲吧^^""
至於《Secret Code》在KKF之間的小怨念，嘛嘛，我覺得除了29號那個表演的失衡之外，這首歌，只要聽過LIVE，都知道算好歌一首，而KK的聲音表現上，沒有到光一完全不見的地步。所以，也不要這麼嫌棄這首歌咩|||||||||
天馬行空 (3)